看完第二(🗄)部，说一句(📦)《疯狂动(🕵)物城(🐐)》系列是当代美国(🦏)的《动(🌱)物农场》也不(🚭)为过吧？

这依旧(🍾)是一(🕊)部表层侦探(🎀)冒险，里层政治寓(😧)言的(📨)电影，第二部延续(⤴)第一部“犯罪(🐟)调查(🚶)+社会隐喻”的框架(🍫)，却把故事矛(🤭)盾从(😰)“种族偏见”推向“结(🔭)构性偏见”。

换(🗒)言之，相比(🌴)于第一部，第(📟)二部不只讲种族(🌬)，还在(🔚)讲阶级。

1

《疯狂(⬇)动物(🚒)城》这两部看(🐤)似在(♑)重复套路，其(🤐)故事内核(💬)发生了(😓)巨大(🏭)变化——

第一部(🐥)内核(🏉)：

大家都一(✅)样，不管你食肉、(😣)食草(🏍)，一起来动物(🏝)城玩耍吧！

第二部(⚫)内核(📈)：

大家都不一样(🐮)，所以才更需(🎓)要动(🐘)物城这座多元包(😥)容的环境。

这(🕢)种内(🚊)核的变化也跟全(⏭)球经济下行(✡)的大环境(🛑)多少沾点关(🏓)系。

《疯狂动物城1》上(😍)映的(🏥)时候，正是经(📯)济泡(🐶)沫最浮华的(🙇)时期(🧒)，小镇女青年(🐮)兔朱迪努(🐆)力考入(🍶)都市(🥕)精英岗位，凭借自(♐)身努(🕠)力和优秀品(🗞)质，打破了“兔子当(🔟)不了(㊗)警察”的刻板(Ⓜ)印象，非常符合当(⬜)年好(👠)莱坞流行的美国(🌔)梦叙事。

那段(🌬)时期(🐛)，人人相信个体努(👖)力，人人相信(🦗)个体(📖)进步带动社会进(🐲)步，甚至解决(🐱)社会矛盾(😂)。

所以电影主(❣)题曲《Try Everything》都在跟你强(🚹)调个(🕐)体努力的力(🈶)量—(🍻)—

“我总是失(🕘)败、(🍯)总是跌倒，但(🍲)总能站起(🤟)来展望(☔)未来(🖊)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🍪)城2》上(🔕)映的今天，正(❄)是全球经济下行(🎖)的阶(🔦)段，人们不再(🥇)迷信个体努力，大(🎂)家都(🆚)知道很多事情就(🔩)不是个体努(🔙)力能(😧)解决或者该解决(🥋)的事情。

因此(🌥)气候(♓)墙从上一部的功(🌆)能性设定变(📈)成了第二(🧦)部世界观的(⏳)重要符号。动物城(👙)能同(🏛)时容纳热带(📧)雨林(📻)区、苔原区(🗑)、沙(👲)漠区，全靠“气(🤞)候墙”这个(🥅)核心技(🎢)术。

气(🕓)候墙可以精准控(😯)制不(🌕)同区域的温(🐙)度、湿度，动物们(💯)才能(🥐)打破气候限(🧘)制，聚居在同一座(🦃)城市(🙄)，这才有了动物城(🛁)的诞生。

所以(⛩)电影(🗝)主题曲《Zoo》开始跟你(⛄)强调环境的(😙)力量(🔛)——

“我们汇聚在(📳)此只为欢庆(🛋)，在这片天(🕦)地，人人都能(🔃)活成想要的模样(🐏)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⏰)

而"推动环境(🎏)力量(😱)高于个体努(🐙)力"这(🥄)个主题的角(🙍)色就是以(Ⓜ)蛇盖瑞(👮)为代(🖱)表的爬行动物。

第(⏬)一部(🈯)明说动物城(🤚)适宜所有动物共(😈)同生(😴)活，但从头到(🌍)尾只出现在哺乳(📡)动物(🕺)，而第二部中，爬行(🔛)动物的出场(🔒)则填(🔔)补了一部分世界(🏛)观。

原来动物(🎱)城的(🖼)气候墙是蛇盖瑞(🔶)他姥姥发明(⛲)的，因为爬(🥃)行动物对环(📫)境的要求会更高(🌊)，他们(🏃)创造宜居环(⤵)境的(📂)需求是最大(🐚)的。

2

第(💿)二部的故事(🐯)结构十分(🌪)清晰——

主(🍰)线：爬行动物因(🛢)旧日(🔡)冤案被驱逐(✖)，兔朱迪与狐尼克(🍸)追查(😏)真相；

情感(🦎)线：搭档之间因(🍒)表达(🛐)方式不同产生误(📔)解；

世界线(🕕)：动(🎗)物城的“气候墙”起(🔄)源被揭开。

由(🦋)于一(🥎)二部几乎没时间(👸)空白，兔朱迪(🦋)依旧是动(🤝)物城的新人(👪)，她并不了解这座(🚔)城市(🚞)，对动物城的(🤵)印象还停留在明(💂)亮、(📨)干净、繁华，类似于纽(👡)约、洛杉矶(🔸)、旧金山这样的(👆)精英(🎺)化都市。

可随(🎒)着兔朱迪对爬行(🐉)动物(🐂)案的调查，她和狐尼克来到了(🛂)湿地(🐵)市场，才见识到这(⌛)座城市真正(🐄)的边(👚)缘、底层的世界(🐁)。

要知道，连狐(🍙)尼克这样见多识广的(🔫)老江湖来到湿地市场(🔽)都叹为观止(🌆)，且并不熟悉湿地(👋)领域(💣)的规则。

这说(🐺)明爬行动物的生(🕐)存环(😣)境是动物城真正意义(🤟)上的边缘地(🎮)带，这类动物群体(👛)甚至(🍭)不是“底层”，他(🔻)们压根就“不！存！在(㊙)！”

这种(🕣)“缺席”本身就很说明问题了，因(💬)为最(⏬)底层、最边缘的(🏇)群体，你是看(❗)不到(🏕)也听不到的。

而日(🐌)常建设、维(😓)系这个社会正常运转(🔨)的群体往往就是你看(🐸)不见的那类(🛀)。

片中提到“爬行动(🌄)物曾(➿)经住在动物(🥛)城，但后来被驱逐(🌺)，甚至(🏢)其族群历史都被模糊(🌭)化。”

你很难不(🌑)会联想，爬行动物(😫)隐喻(🏀)的是美洲原(🏇)住民、有色人种(🐐)、边(🐝)缘族裔、底层移民打工人、(🥥)亚文(👵)化群体……等一(🥪)切被视为危(🏘)险、(🗯)野蛮、不能共居(🎉)的群体。

找亚(📫)裔演员关继威配音蛇(🏑)盖瑞，更是强化了这点(📜)隐喻。天生的(🐥)差异都会造成一(👀)定社(🙌)会恐惧，这恰(🤪)恰对应了电影中(👕)”冷血(🦉)动物=天生危险”的叙事(⛎)设定。

正因此(🚴)，电影将气候墙的(🧔)发明(🎪)者设定为爬(🐛)行动物中的蛇姥(⚽)姥。

气(🐞)候墙的存在，是动物城这个乌(⏰)托邦(🚁)能成立的前提。它(🏑)不只是工程(⬇)奇迹(🛴)，更是一种社会契(🍛)约——差异(🏌)不是问题，而是事实。

真(🗨)正需要解决的不是差(😤)异，而是我们(⏱)愿意为彼此共存(💾)而付(🏥)出努力。

3

当我(♐)们把这个设定放(🤦)回美(🍐)国现实，大概能更清楚(🍔)第二部真正(🚟)想讲的东西：

动(🐳)物城(🏍)的理念不是(♓)让大家都一样，而(😅)是让(📋)大家接受人人都不一样。

蛇姥(🛡)姥的(🆙)理念是一种“用改(🚫)善环境来改(🚇)善观(🚫)念”的逻辑。

在美国(🌪)，这类“让不同(🏺)族群可以共同生活”的(✔)改善措施是宪法制度(🎿)、公共教育(🖌)、社区工程、移(🏐)民体(😐)系……

这些(🦃)东西并不够完善(✒)，但已(🏙)经是最能中和偏见、(🤦)最能让差异(📍)共存的力量了。

故(👥)事发(📣)展到中段，影(🤝)片最微妙的一点(👽)是—(🖌)—悲剧并不是反派一人之力(🏝)促成(🌨)的，而是整个动物(🥀)城“集体性遗(🗑)忘”的(⛄)结果。

片中提到，爬(🅾)行动物曾经(🚆)住在动物城，但后来因(🏋)一场未查明真相的事(🕝)件，被迫迁离(🌸)。

随着时间推移，历(🥢)史被(📀)模糊化，只剩(🤕)下“他们很危险”的(🧦)一句(🥑)话被写进了集体潜意(👥)识。

《疯狂动物(🌟)城2》把这种“集体遗(🍍)忘”放(🏁)大成整个动(🧝)物城的盲点——(🕘)我们(Ⓜ)以为的和谐，只是因为那些最(🌐)痛苦(🐶)的人被排除在视(🍻)野之外。

如果(✏)第一(🎄)部告诉你，不要带(🍃)着刻板印象(🌳)看别人。

而第二部则是(😦)告诉你，有些弱势群体(🔠)，你连看都看(👷)不到。

共生需要理(📟)解，而(😣)理解必须建(📡)立在“被看见”的基(🌍)础上(💫)。

因为历史缺席本就是(🍜)另一种暴力(🦆)。

4

故事最后，那片羽(✒)毛登(🚘)场，显然是《疯(🔟)狂动物城3》的伏笔(🌞)，鸟类(😦)会是下一部加入动物城的种(🅿)群。

飞(📊)行这个技能简直(🤣)是动物城bug般(✏)的存(🍰)在，鸟类的加入势(🍲)必会引发整(🦃)个动物城结构性震动(🚴)，我已经开始期待下一(💯)部故事会怎(🥌)么讲了。