在所有的电(🐑)影里(🎰)，安东尼奥尼的声(👍)音是最让我(🎉)痴迷(🗑)的。很想写一(🌸)篇长长的影评，记(🏑)录周(🧑)六三部电影的迷(🧚)人之(👭)处，但我太累了，也(🔁)没有时间。随(⛔)着日(🌩)子的流逝，我(🔵)感觉到一种紧迫(⛏)感，那(💣)是因为我逐渐意(💙)识到并不想(🕖)对影片有一个富(😁)有洞(🍏)见的(👟)影评式分析(🦂)，只是想简单(🌦)诉说(🌖)看完(🌕)电影后愉悦的激(👍)情，而时间是(🖨)最会扼杀此类精(👻)灵的(🐚)。总之，它们应当更(🥇)潦草地出现(🏝)在我(👗)的影评里。

我(💀)该怎么形容安东(⏬)尼奥(⛅)尼电影的声音呢(🚋)，不妨(🆖)先谈谈其他的几(🤷)部片。在《奇遇(🤔)》里，我(🔍)一定为小岛(👃)上的寻找感到过(⛱)某种(🚠)震颤，乍一看，可能(🏘)会说那些天(👆)际线，那些海平面(🎓)，还有(🗼)嶙峋(🍼)的石块曲线(🚹)，有种眩晕感(😥)，它们(🔣)在构(🏃)图和调度上的确(🐼)至关重要。但(🦃)唯有那个有节拍(🍱)，甚至(🐿)有点儿魔性的海(🍔)浪声陪伴，才(🆓)让我(🦏)真的相信：(📬)也许下一秒这些(🤭)人真(✍)的要掉到海浪里(🕤)头；(🤫)在《夜》和《蚀》里，让我(👖)忘不掉的是(🍭)鞋跟(✔)踩在地面的(🌌)声音；《放大》最有(💠)意思(🕐)，几乎所有人都会(🐔)为结尾的是(🛐)否存在说上两句(🐠)，但吸(🐕)引我(🏌)的不是这些(🗣)，远在最后的(🏉)画面(🤾)出现(🚥)之前，这个问题已(🎪)经强烈袭来(➗)了——听听那个(🌒)网球(😿)被击打的声音！现(🕣)实世界的网(🥈)球声(🤱)不会以那种(🈯)强度（相对于其(🐾)他声(🔴)音）和频率出现(🚴)，这个(🙀)节奏，以及声音的(🍝)质感已经说(😻)明了(🎪)一切。

但无论(⛪)如何，安东尼奥尼(🐺)的声(📵)音永远是出发于(🙈)最基本的现(🔞)实的——绝对不(🏔)可能(🔑)有在(🏚)远处，或是墙(💬)背面的人，说(💐)话响(🥃)度与(🎬)前景中的人相差(🌦)无几。但用句(🚣)俗套的话讲，他是(🍄)超越(🍞)现实的（天呐，写(🧜)出来俗的想(📱)吐）(🌬)。在《过客》里，很(😔)容易注意到开头(🔩)那个(🕕)电风扇的声音，也(🏐)许这(🌵)包含了某种心理(📵)隐喻，但它首(😍)先作(🖕)为听觉元素(📉)让人感到适切。下(♎)一幕(💀)，来到酒店前台，那(💋)个烦人的电(🔊)风扇消失了，但空(🚢)间中(🐄)仍存(🔐)在另一个持(😟)续的干扰，频(🐓)率更(🔗)高但(🥙)响度低了不少，画(🗄)面里最终能(📲)看到音源是摆在(🥍)后方(👾)柜台的另一个小(📤)型电风扇，我(🐜)格外(😱)需要这样的(😷)变奏以适应不同(🤨)的空(🧘)间与进展。在阿巴(🔛)斯那(🍏)里，也许有个更美(🌒)妙的画外空(✂)间经(🙁)由声音建立(😕)，但安东尼奥尼甚(🚾)至连(🔪)画内空间都需要(🍘)声音真正建(➰)立。每一个空间都(🍌)有无(🆚)数种(🤚)方式得到观(🦑)察，创作者对(👲)空间(🏉)所包(🎖)含灵魂的提取态(🦑)度反映在声(🦌)音的剪辑上，我借(🥞)由画(🅾)面看到它们，但唯(💲)独通过声音(🏣)才进(🐦)入它们。

也许(🗻)电影的色彩和声(🆒)音一(🏖)样，具有更简单的(💗)特性(🍈)。《放大》中的色彩格(🤞)外妖艳，这不(🐬)仅仅(🌟)是指那些模(🛌)特所穿的服装，连(🐫)最简(🔕)单的红色与绿色(🚛)都是如此。最(🌬)让我惊奇的是那(🦂)个公(🐳)园，当(🚳)男主在公园(⛑)中拍照时，我(🚣)突然(💇)意识(💅)到自己不知道上(🥗)哪去找一个(🕷)有这种特质的公(🐤)园，这(🧠)特质是由颜色赋(🛌)予的，绿色形(🌕)成的(👘)节奏感很强(👾)烈，那个段落是整(🍇)部电(🏞)影里我最喜欢的(🐽)。如果(🖇)说解读家们在《放(✡)大》中能找到(😃)一些(🏘)所指与颜色(🐺)对应的话，那么《过(🏍)客》里(📒)的颜色将更加“普(🛫)通”，隐喻的意(🚂)味儿更低，却仍保(📴)留着(🌜)单纯(🏃)的视觉刺激(🐉)以使我们直(👝)接理(🕢)解，它(📉)们不再像《红色沙(🎤)漠》海报里的(🌴)颜色那样，尖锐地(🚲)似乎(💊)都有些刻意了。

他(😽)也有着一种(🎩)最受(😪)我喜爱的调(🚯)度方式，奥逊威尔(💙)斯那(🚀)种景深镜头功力(🔋)也许(🍼)很强，但每个人物(🔷)只是像螺丝(♎)钉一(🏊)样出现在他(📛)们该出现的景别(🕒)，发出(✅)他们该做的动作(🚥)，这也许让我(🏆)觉得对画面中的(💲)人物(💋)有些(🍀)缺少感情了(😙)。另一个意大利导(🐑)演费(🏺)里尼，人物会如跳(🌛)舞般接近又(🔄)跳出，最后遗落下(🔰)一个(🌃)孤独的人儿（这(🙌)倒让我觉得(🛠)费里(👘)尼是爱这角(🈹)色的），但他们是(💃)经历(😑)过热闹喧嚷的。安(🚢)东尼(😱)奥尼的人物从一(🎡)开始就不和(🚭)谐，而(🅰)且他们绝不(🔍)居于自己应该在(📦)的位(🐬)置，永远在逃避，这(🥨)样会开辟出(😇)更大的画面空间(📿)，也使(🧔)得动(🙈)作——或者(👗)用现在常被提及(💷)的“姿(🎛)态”——不再是木(🆒)偶般缺少灵(😏)魂的目的执行工(🔌)具，而(🐧)拥有情感内化—(⛰)—尽管连动(🛳)作本(⏬)身也常常在(⛑)逃避。

也许让大多(🙆)数观(💵)众着迷的是安东(🥤)尼奥(😄)尼电影中的空间(🎠)，确实，我也爱(🌕)它们(🛋)，我本想就此(🔨)对比一下维斯康(🐞)蒂的(✔)空间建立方式，但(🎞)现在是什么(💕)时候，已经12点多了(🤼)吗？(🏟)好吧(🖤)，我仍然想简(👂)单写写。之前不记(🕉)得在(🌯)哪里听人说他喜(🚃)欢看电影中(🥩)角色走路的样子(🙍)，这些(🏙)镜头几乎是导演(🔻)的签名，我明(🆎)白这(📡)种感觉，但安(🤪)的电影里走路还(😢)意味(⛳)着空间（当然也(♟)可能(🕧)是小跑，甚至开车(🛍)啦），他在画(🚓)面视觉中加入了(📇)如此多环境的要素，那(🚑)些几何式（仅用(🚍)这一个词是(🔹)严重不能概括的(⛄)）的(🥪)图像在单个画面(🔥)中已独立表意，然而还(🔴)是经由角色的运(🛀)动才将他们(📎)串联起来，但我要(🕯)马上(🔲)反驳我的上一句(🔕)，因为我只是(🐎)在每一个场景强(👋)烈地经历了这个空间(🈳)，我对整个空间仍(🌡)然一(🏬)无所知，它们并没(Ⓜ)有被真正串(🚧)联，我只是重复地(🙃)经历、经历，到了最后(🗺)，除了整个空间，电(👥)影的其他所(🍜)有部分倒是都被(🧕)圆满(🕊)感知了。这一点在(🖍)《夜》里也许最为明显。

哎(🌁)呀，老维斯康蒂，没(🥝)有太多时间(👄)留给你了，我首先(🏪)是想(🏩)为一种轻浮的态(🎰)度向你道歉(🍡)。在看完《白夜》后，我(👼)把这个既不那么现实(🍰)主义，也不那么类(🍕)似《豹(👼)》的片称为转型期(🥧)电影，但这是(🚎)十分不公平的！没(🔄)有人是生活在转型期(📅)内的，我们现在永(🐘)远不知道目(🐻)的地在哪，以一种(🔵)上帝(🍃)式的姿态评判是(🔈)可憎的。当下就是当下(⛺)，彼时的你也许也(🈚)意识到现实(👞)主义不再完全有(🐛)效，转(🧔)而开始了自己的(📨)实验，或者说(😶)，仅仅凭直觉开始(🔷)了创作。这(㊗)部《白夜》的空(🦋)间布景，别人看来(🚣)可能(📃)有些粗制滥造，但(🏟)你也许正刻(🙍)意为之，你在探索(📗)心中的情感是如何建(🚣)立起空间的，幻梦(🎧)是如何给空(🏏)间带上色调的，视(👶)觉元(💄)素又是如何以舞(💚)蹈的形式呈现出来的(😐)，你多擅长拍舞！

《北(🕌)斗七星》里你(🚚)的改变令我震惊(🐚)，不得(🏾)不猜测那些年究(🐽)竟发生了什(🥙)么真正触动到你(⭕)心房的事(💷)。开头的那种(😞)速度，让我想起了(🍌)《妖夜(📇)慌踪》。现实的东西(🈺)仍存在于你(👿)的电影里，但它们(🎾)或多或少带上了失落(🦈)的调子，我最喜欢(👖)里面的风，它(💋)们伴着那些表现(🏧)主义(😌)光线几乎要把你(🍚)的心与里面蕴含的全(🌳)部感情吹出来。也(⛳)许在未来，你(🕧)的空间不再这么(🐔)粗粝(🛸)黑色，而显得庄严(🚀)，但那或许正(📮)是《豹》中公爵因为(💝)衰老脆弱(🎁)而不得已为(👓)之的节制...

现在太(🐗)晚了(☝)，我感觉难过，如果(🚁)这会儿还不(🈁)睡觉，一道深渊就(🦕)会逐渐在我眼前清晰(♏)起来，就像我看它(🕐)它看我那样(📖)简单。这不仅仅是(🥡)因为(👮)明天要上班，或许(😛)正是因为上班，谁知道(🚦)呢。我明明已经结(📬)尾，又开始盯(😁)着卫生间里一条(🚜)该死(🔫)的毛巾，真烦人，毛(🤮)巾有什么好(🐐)看的！也许现在出(🍄)门，就能遇(🤲)见楼下垃圾(🤫)桶旁边那只简州(🐸)猫了(🕴)，但我太累了，我想(🌿)睡觉。哎，未来(🍖)，未来！