剧情简介
张秀娥(🍮)自然(rán )不会为(wé(👈)i )了张大(dà )湖(😔)这样(🍎)(yàng )的人哭(kū(💷) )，但是(👑)(shì )想着今日(🚚)要好(📎)好教育张(zhā(💪)ng )大湖(🍄)一(yī )次，那她(💃)就配(📄)合周氏一次，看看(👴)这(zhè )怀柔到(dào )底(💕)有没(méi )有(🌺)用。
看到(💣)这(zhè )样的(🛩)张(zhāng )大(🔛)湖，张秀娥(💌)微(wēi )微的叹(tàn )息(🈵)了一声。
不过就算(👡)是张秀娥看到(dà(🤖)o )瑞香真(zhēn )哭了，她(🚆)也不(bú )会心软(ruǎ(📞)n )。
张秀(xiù )娥沉声说(🚈)道：瑞香，对(duì )不(🕠)起，如果你要是愿(🚈)意这么想，那(💕)(nà )就(🏼)这样(yàng )想吧(💀)。
这个(📇)时(shí )候她被(🔬)(bèi )铁(🌆)玄这(zhè )么一(🦆)惊，到(🦖)是暂时的忘(🈲)(wàng )记(🎛)刚刚(gāng )聂远乔做(🚬)的那些奇怪的事(💵)情(qíng )了。
瑞(😅)(ruì )香如(💋)果(guǒ )是生(🦒)病(bìng )了(😅)，她(tā )可以(🎲)给(gěi )瑞香找(zhǎo )郎(❔)中看病。
瑞香家离(🗼)这(zhè )可不近呢，她(🧔)会出现在这，分明(🎒)就(jiù )是在这(zhè )等(🎖)自己(jǐ )！
唯一(yī )值(📱)得庆(qìng )幸的是(shì(🎂) )，看宁安这样(🚞)的反(🍺)应，她大概(gà(😁)i )是不(💻)需要担心宁(🐨)安变(😼)成一个(gè )废(🗒)人了(🕡)(le )。
如果(guǒ )孟郎(👭)中(zhō(🖍)ng )知道你(nǐ )之前也(⏭)(yě )在暗娼里面待(😁)过，要是(shì )孟郎中(🤗)(zhōng )知道你(🐙)大半夜(😋)的和男人(⏬)在山(shān )上私会(huì(♏) )，那孟(mèng )郎中还(há(🦈)i )会娶你(nǐ )吗？瑞(📱)(ruì )香说到(dào )这，一(📐)双眼睛之中迸发(🤤)(fā )出了浓(nóng )烈的(🥘)嫉恨之意。
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《唐人街探案电影》常见问题
跑者将(🔗)人(🚉)生押注在十(🚡)秒(❣)里，动画也在那(🗞)十秒里势要改(✨)变观众眼前所(🍈)见的一切，比赛(💫)结(💿)束，一切煽动(🚰)性(💄)的东西戛然(🐝)而止，这绝非单纯(🖼)感动的体验(🦒)，它(🕶)拒绝把角色心(📌)象世界剥开。是(🙇)的(😯)，如果说同为(⛑)独立动画出身的(💀)新海诚动画(🐘)由(🎮)不同角色的(📮)内(💉)面，通过宛如对(🍰)唱一样的台词(♌)互相交织组成，观众相信主角(👾)（(👵)我）笃定了(🛏)与(👢)他者能最直(📷)接(🕊)地连结、笃定(🔔)世界的一切，然(💶)后观众成为共(🔛)享同一种感受(🖨)的(🕛)共同体，那么(🈶)岩(👁)井泽健治在(🛢)转向商业制片第(⛩)一作、用转(♉)描(🐶)技法制作的《百(🆗)米。》则希望观众(🐔)更(❕)主动地探索(🐞)，找到属于自己的(🧘)那个“我”。以及(🔓)新(⏲)海诚因为他是(🍬)“动画民科”，通过(🥎)静止的层与层(👟)之间的作用挖掘世界的深度(🧖)，岩(🐦)井泽明显有(🏔)着(🏋)压倒性的动画(📬)素养，他相信动(♿)画要动，不需要(🌪)内面、仅靠纯(📈)粹的动就能连(🧡)结(🖌)世界，《百米。》正(🚪)是(🧟)这样一部只有表层面孔的动(🌆)画，且是充满杂(🔆)质的面孔。
转描(📰)与纯手绘动画(🔡)不(💜)一样的是它(🥗)一定是绘画（手(⚓)的劳作）与(🔵)摄(🎍)像机（机器）(💆)的共同作业。转(💨)描动画有着“我(🛷)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🥁)由(🈚)构成动画的(🔸)线(📡)的原生质（protoplasm）(😦)，正因为原画师(👺)之手的劳作，这(🏪)种拒绝僵化的(🎂)变化具备个人(🌯)性(🗞)，但这种个人(🕧)性(💂)总会被摄像机下客观世界的(📽)物质与逻辑引(🚸)导、诱惑，而原(📧)画师之手又把(🧥)线(🔀)的质感紧紧(📔)地把握在自己笔(🥡)下，对现实的(💬)物(👋)质与逻辑进行(🚣)抗衡。体育故事(🏯)也是这么一回(⚫)事，我们为之热泪的种种运动(😍)的(🤗)人生，实际上(📵)是(🎾)人用身体投身(📄)到世界，与世界(🏊)交流、抗衡，甚(🎅)至可能被世界(❣)撕裂的戏剧一(🍇)样(🎬)。
于是，转描动(👍)画(📆)里的手与机器的共作（这种(🎳)共作也可以当(➕)做在互相撕扯(🎰)），以永远不和(🌽)谐(🚡)、不精确的(🚌)样子在动画的表(🍟)层留下了种(♐)种(📛)杂质，比如看着(🔳)像是扁平的脸(🌖)却有着不相协(🦇)调的过于立体的运动，比如有(👧)的(👋)动画师手艺(🔶)跟(😲)不上现实世界(🖋)的运动，导致角(⬅)色动得“不像人(😓)”，但在《百米。》里，我(🚵)更愿意把这些(💈)杂(😺)质称为现实(🎉)对(👍)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🈂)在起跑线各自(🚰)准备时，衣服的(🛤)折痕比纯手绘(💶)动(🎽)画要来得更(🏫)密集；倾盆大雨(🌎)让跑者身上(🔒)出(👵)现不断蠕动的(🅰)光泽，宛如现实(❎)在抚摸动画的(🥋)肌理——这部动画毫不在意(🎎)让(💺)信息量变得(⛄)排(👰)山倒海——也(👲)是这个长镜头(🕳)里，在开始赛跑(🔑)那决定人生的(🏏)十秒之前，框里(🆙)的(⏪)一切人和背(👡)景(🙄)的线都在运动(🌐)里抖动，我们第(🏿)一次如此清晰(👓)地看见人与世(👸)界的相互作用(📄)力(🦇)，这正如鱼丰(♎)漫画总是表现出(🛶)谵妄的价值(⏭)观(💥)一样，究竟是世(🏤)界影响了人，还(🗓)是偏执狂在动(🕓)摇世界，我们无法确定何者才(🥐)是(🐇)现实，或者说(🤼)，即(🗯)使转描动画也(📘)不存在所谓的(🕒)确凿的现实性吧。因为角色从(🍗)不说出心里话(🍍)，直(🔷)到富坚被现(🚞)实(💂)压垮崩溃，线条(🎆)也跟着紊乱，他(🏺)哭的样子着实(🐙)令人心疼之余(🚏)也让人忍俊不(🎊)禁(📮)。
是去年喜欢(🌩)的动画之一《猫妖(🎾)小杏》刚好也(🌖)是(🚄)转描动画，它同(🔈)样有着来自现(🎋)实的杂质，比如(👤)该片采用现场收音的方式，电(🕍)影(👥)的“声腔”有着(👪)超(🦍)出画纸之外的(😄)空旷，然而这是(👲)一部需要抑制住单纯靠手作(🧐)来想象运动的(👋)动(🛐)画，因为少女(✏)对(🎙)世界感到无聊(🤳)，她面对会说话(💖)的猫这种超自(😑)然生物也毫无(🕔)想法。形式在故(🕧)事(🎭)引导下，转描(😵)动画将现实里的(📈)那些习以为(🕠)常(♌)的“噪”与“动”带入(🍝)动画后，现实性(🍓)被动画给均质(🐚)化，留下了不和谐的扁平的表(🛌)面(🕌)。《百米。》的杂质(🔬)留(🖋)下了凹凸不平(🗞)的面孔，个人与(📤)世界、动画与现实、手与机(🎫)器对运动的想(👪)象(🚐)力不断彼此(👴)抗(👈)衡，几乎要冲破(🌻)平面的画纸、(😹)画面、银幕。要(〽)说动画哪些地(⛰)方不是转描的(📹)话(🦍)，几乎就只有(🈴)跑步的时刻，在标(💞)枪打响后，跑(🎦)者(📆)对爆发力与全(🥉)力以赴的迷恋(🐢)直接冲破现实(🚱)，画者无法参照现实，只能发挥(🏇)自(👻)己的想象去(👨)描(💌)绘速度。这就是(⤴)这部动画所描(🧒)绘的体育运动，画者无疑也是(🚤)选手。
我觉得岩(😁)井(🔤)泽这次联合(🌛)动(🔄)画师小岛庆祐(😚)确实在一般的(🌁)日本商业动画(🤔)体制里带来了(🍘)此前没有的东(👯)西(🚋)（或者说是(🍴)“杂质”），动画师出(⚾)身的押山清(🌀)高(🍘)在去年上映的(⛹)《蓦然回首》里缩(🗃)小了动画电影(🌟)的制作规模，利用小团队的体(🍫)制(✋)尽可能保留(🈸)原(🤱)画师的人工性(🎃)，这种体制宛如(😵)希望洗净日本动画的工业属(⛹)性，我觉得押山(📩)应(🕶)该希望观众(🏊)能(⛰)注意到那些“动(🕷)”里蕴含着手的(😧)劳作，通过一种(🌸)隐秘的“元动画(🏅)”，在这部以画画(🐏)为(🍘)题材的动画(🏸)里，利用动画之“动(🤴)”让人意识到(🚆)这(🚫)是画，然后想到(🛠)不同的笔触各(⛩)有主人，并为这(🚁)种人工的物质性感动。若借用(🤱)土(🐒)居伸彰的说(🦋)法(❔)来说的话，那就(🕖)是《蓦然回首》的(⚽)局限性在于对动画的定义只(📷)看到了帧与帧(♎)之(🖋)间，动画还有(🕓)“帧(😣)之彼端”的可能(📿)性，即观众的自(🐵)我意识。面对《百(😢)米。》凹凸不平的(🍅)面孔，我们却无(👓)法(🍬)以一种动画(👸)教养判断它的好(🛐)与坏，只是在(🛡)极(🌚)速一百米里，观(🕔)众看到的不只(🏯)是绘画与手的(🌖)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🗣)之(🌮)前先要注视(🏨)现(🛳)实，只剩下速度(🦇)的世界里我们(🤲)可以选择看清“我”自己的面孔(😧)。
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