剧情简介
慕浅(qiǎn )接(jiē )过(guò(🏻) )手(🦒)机来，状(👇)似不经意地(dì(🎇) )又(🚇)看(kàn )了(🗳)(le )她一眼，才又道(😬)：(🙀)看起来(🧒)(lái )，小北哥哥是(🥕)真(📆)的没有(🐞)希(xī )望(wàng )了(le )对(🅰)不对？
阮(💟)茵这才又笑(xiào )了起(qǐ )来(🐄)，笑过之后，却又控制不(bú(👑) )住(zhù )地叹息了一声，随后(🧔)缓(huǎn )缓(huǎn )道(dào )：千星，你(🏖)告诉我，我(wǒ )儿(ér )子(zǐ(✂) )，其(🌬)实也没有那么差，对不(🚡)(bú(💆) )对(duì )？
千星有些恍惚(🛄)，怔(🐵)怔地(dì(⛓) )就(jiù )要跟着医(🖕)生(🈁)走出去(🦑)的时(shí )候(hòu )，却(🔋)忽(✔)然听见(🎈)宋清源的声(shē(🔅)ng )音(🥈)：你有(🈂)什么想说的，就(💯)说(🙉)吧。
霍(huò(📚) )靳西竟然还附(🏼)和了一句(🤥)(jù )，说(shuō )：是有些稀奇。
她(📊)平常(cháng )从不(bú )走这条小(🚤)巷，因为这条巷子(zǐ )太(tà(🔐)i )过幽深僻静，而她永远(yuǎ(🚗)n )只(zhī )会(huì )按照自己的(🥁)固(⛺)定路线行(háng )进(jìn )。
还没(✴)等(🥀)她梦醒，霍靳北(běi )已经(😚)(jī(⬆)ng )一(yī )把(📇)扣住她的手腕(🕵)，将(📰)她拉(lā(📦) )出(chū )了工厂宿(🅱)舍(🐏)大门。
察(🔡)觉(jiào )到(dào )她(tā(👚) )的(🦋)僵硬，那(🎓)个男人蓦地(dì(🐍) )推(😜)开(kāi )了(🎊)千星原本挡在(🏃)自己身前(🐒)的(de )手(shǒu )。
说出这些话的时(💀)候，千(qiān )星(xīng )始终是冷静(🎋)的，唇角甚(shèn )至挂(guà )着若(🎹)有似无的笑意。
宋清源(yuá(📿)n )听(tīng )了，安静了片刻之(🥥)后(🏯)，缓(huǎn )缓(huǎn )道：很重要(🏄)的(🏭)事？
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《新包青天之铡美案》常见问题
跑者将人生押(🧖)注在十秒里，动(🚌)画(📛)也在那十秒里势要改变观(🔪)众(🎳)眼前所见的(🧒)一(🥣)切，比赛结束(🥩)，一(⛑)切煽动性的东(🕔)西戛然而止，这绝非单纯感动(✒)的体验，它拒绝(🤤)把(🕳)角色心象世(🥊)界(🎉)剥开。是的，如(👕)果(💻)说同为独立动画出身的新海(💼)诚动画由不同(🎣)角色的内面，通(🧒)过(🏅)宛如对唱一(💱)样(💔)的台词互相(🐜)交织组成，观众(🗝)相(🈯)信主角（我(🚵)）(👵)笃定了与他者(😳)能最直接地连(🏎)结(🤛)、笃定世界的一切，然后观(✌)众(⏩)成为共享同(❤)一(😡)种感受的共(☝)同(🔄)体，那么岩井泽(🌟)健治在转向商业制片第一作(🍴)、用转描技法(🥡)制(👈)作的《百米。》则(🌰)希(🎄)望观众更主(🗽)动(👍)地探索，找到属于自己的那个(🛬)“我”。以及新海诚(✋)因为他是“动画(🎈)民(😀)科”，通过静止(🥓)的(🕕)层与层之间的作用挖掘世(💾)界(🍡)的深度，岩井泽(🔑)明显有着压倒(⛵)性的动画素养(👺)，他(🐰)相信动画要动，不需要内面(🔆)、(👽)仅靠纯粹的(🎖)动(📙)就能连结世界(🕎)，《百米。》正是这样(👊)一部只有表层面孔的动画，且(🏐)是充满杂质的(🤔)面(📴)孔。
转描与纯(🤣)手(💹)绘动画不一样(🔍)的是它一定是绘画（手的劳(💺)作）与摄像机(⏹)（机器）的共(🖇)同(🔣)作业。转描动(🚪)画(🐖)有着“我”与世界的戏剧，这里(🔄)的(♎)“我”是指由构成(🚀)动画的线的原(🐝)生质（protoplasm），正因(😪)为(⬆)原画师之手的劳作，这种拒(📵)绝(📐)僵化的变化(🔀)具(🈂)备个人性，但这(🖇)种个人性总会(🈳)被摄像机下客观世界的物质(⚡)与逻辑引导、(🍔)诱(🆒)惑，而原画师(🤥)之(⏸)手又把线的质(😇)感紧紧地把握在自己笔下，对(🙊)现实的物质与(😹)逻辑进行抗衡(🏑)。体(🅰)育故事也是(🔷)这(😤)么一回事，我们为之热泪的(💸)种(🌶)种运动的人生(🥋)，实际上是人用(🌛)身体投身到世(🗑)界(💏)，与世界交流、抗衡，甚至可(🎪)能(🚓)被世界撕裂(✖)的(🚻)戏剧一样。
于是(🥣)，转描动画里的(🍪)手与机器的共作（这种共作(💿)也可以当做在(🎺)互(🔱)相撕扯），以(✍)永(🚱)远不和谐、不(💵)精确的样子在动画的表层留(🐊)下了种种杂质(💩)，比如看着像是(📱)扁(🏫)平的脸却有(🏅)着(💉)不相协调的过于立体的运(🐳)动(🏐)，比如有的动画(🔏)师手艺跟不上(🔐)现实世界的运(🗓)动(⛷)，导致角色动得“不像人”，但在(🎶)《百(🌐)米。》里，我更愿(🕶)意(🍏)把这些杂质称(🍈)为现实对动画(🕢)面孔留下的伤痕。当跑者在起(♋)跑线各自准备(🥕)时(🥧)，衣服的折痕(🗨)比(🤼)纯手绘动画要(✅)来得更密集；倾盆大雨让跑(🏕)者身上出现不(🔊)断蠕动的光泽(🈴)，宛(🎴)如现实在抚(🤧)摸(🐸)动画的肌理——这部动画(💙)毫(➖)不在意让信息(🛤)量变得排山倒(🌗)海——也是这(🐆)个(😆)长镜头里，在开始赛跑那决(🐟)定(⛪)人生的十秒(📚)之(🚙)前，框里的一切(🕕)人和背景的线(✖)都在运动里抖动，我们第一次(🎭)如此清晰地看(🍛)见(⏰)人与世界的(🚁)相(♊)互作用力，这正(👲)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(💆)的价值观一样(🏸)，究竟是世界影(💈)响(💥)了人，还是偏(🥟)执(😩)狂在动摇世界，我们无法确(🧀)定(🆎)何者才是现实(🔈)，或者说，即使转(🎯)描动画也不存(🎢)在(📉)所谓的确凿(💌)的现实性吧。因(⬅)为(❤)角色从不说(🚀)出(🐅)心里话，直到富(📐)坚被现实压垮(🎚)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(😈)样子着实令人(😧)心(🤦)疼之余也让(📼)人(👽)忍俊不禁。
是去(💻)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🤱)》刚好也是转描(➕)动画，它同样有(🚊)着(🚡)来自现实的(🍰)杂(🎛)质，比如该片采用现场收音的(🚟)方式，电影的“声(⛰)腔”有着超出画(🔰)纸之外的空旷(😾)，然(📋)而这是一部(🌗)需要抑制住单(🥕)纯(🐔)靠手作来想(🍼)象(😸)运动的动画，因(🗂)为少女对世界(⬛)感到无聊，她面对会说话的猫(🍀)这种超自然生(🏓)物(🔽)也毫无想法(⏮)。形(🌛)式在故事引导(🏰)下，转描动画将现实里的那些(💷)习以为常的“噪(🍌)”与“动”带入动画(👢)后(🤖)，现实性被动(🥥)画(👚)给均质化，留下了不和谐的扁(🐮)平的表面。《百米(🚽)。》的杂质留下了(🍌)凹凸不平的面(🐹)孔(🌧)，个人与世界(⛴)、动画与现实(🐍)、(🍶)手与机器对(🥏)运(🌒)动的想象力不(🍅)断彼此抗衡，几(🚖)乎要冲破平面的画纸、画面(🌝)、银幕。要说动(🧟)画(🔻)哪些地方不(🐮)是(🛫)转描的话，几乎(🆔)就只有跑步的时刻，在标枪打(🎤)响后，跑者对爆(🧒)发力与全力以(🤣)赴(🍏)的迷恋直接(🍦)冲(🤪)破现实，画者无法参照现实，只(👟)能发挥自己的(🕺)想象去描绘速(👻)度。这就是这部(🏚)动(😵)画所描绘的(⚽)体育运动，画者(💦)无(📟)疑也是选手(🕝)。
我(🕰)觉得岩井泽这(💢)次联合动画师(⛓)小岛庆祐确实在一般的日本(📡)商业动画体制(🏐)里(🔎)带来了此前(🏩)没(🧚)有的东西（或(🙌)者说是“杂质”），动画师出身的(🌵)押山清高在去(👚)年上映的《蓦然(🕺)回(🔂)首》里缩小了(➕)动(👚)画电影的制作规模，利用小团(😴)队的体制尽可(🚰)能保留原画师(👷)的人工性，这种(👆)体(🔪)制宛如希望(🎱)洗净日本动画(🥗)的(🎒)工业属性，我(💞)觉(🚕)得押山应该希(🌯)望观众能注意(👇)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🥅)，通过一种隐秘(🐼)的(📶)“元动画”，在这(🙈)部(🛰)以画画为题材(💚)的动画里，利用动画之“动”让人(🎻)意识到这是画(🍷)，然后想到不同(🐤)的(😴)笔触各有主(📱)人(👔)，并为这种人工的物质性感动(✏)。若借用土居伸(🚧)彰的说法来说(🔥)的话，那就是《蓦(😓)然(🚶)回首》的局限(🔤)性在于对动画(🎆)的(🦎)定义只看到(📭)了(😘)帧与帧之间，动(🤕)画还有“帧之彼(🦃)端”的可能性，即观众的自我意(💄)识。面对《百米。》凹(🛩)凸(🥛)不平的面孔(🔧)，我(☝)们却无法以一(🥫)种动画教养判断它的好与坏(💀)，只是在极速一(😼)百米里，观众看(🎇)到(📐)的不只是绘(🍤)画(🍌)与手的劳作的奇迹，动画在逃(✈)避现实之前先(🚥)要注视现实，只(🈚)剩下速度的世(🌗)界(💅)里我们可以(🛳)选择看清“我”自(🔑)己(⛑)的面孔。
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