在所有(👫)的电(🏡)影里，安东尼(🈺)奥尼的声音是最(🕛)让我(🛳)痴迷的。很想写一(🐂)篇长(🌌)长的影评，记录周(⬇)六三部电影(🈚)的迷(🏣)人之处，但我(🦋)太累了，也没有时(👬)间。随(👜)着日子的流逝，我(🦎)感觉到一种(🍪)紧迫感，那是因为(🚶)我逐(🈶)渐意(🌟)识到并不想(🏇)对影片有一(🎩)个富(📤)有洞(🍀)见的影评式分析(➿)，只是想简单(🏉)诉说看完电影后(🏎)愉悦(🎇)的激情，而时间是(💕)最会扼杀此(🈷)类精(🥑)灵的。总之，它(🥈)们应当更潦草地(🍨)出现(🦊)在我的影评里。

我(😚)该怎(😪)么形容安东尼奥(👊)尼电影的声(🍠)音呢(💮)，不妨先谈谈(👳)其他的几部片。在(🔃)《奇遇(🥅)》里，我一定为小岛(🐷)上的寻找感(💙)到过某种震颤，乍(🌥)一看(💾)，可能(🏟)会说那些天(🎦)际线，那些海(💒)平面(💽)，还有(🐤)嶙峋的石块曲线(🥅)，有种眩晕感(🐋)，它们在构图和调(🗯)度上(🚒)的确至关重要。但(🧝)唯有那个有(💥)节拍(📙)，甚至有点儿(⛓)魔性的海浪声陪(🏝)伴，才(🎈)让我真的相信：(🕯)也许(✂)下一秒这些人真(😃)的要掉到海(🕛)浪里(⬇)头；在《夜》和(🔆)《蚀》里，让我忘不掉(🛴)的是(🉑)鞋跟踩在地面的(💌)声音；《放大(🤭)》最有意思，几乎所(♿)有人(🏻)都会(🥟)为结尾的是(🏌)否存在说上(🐍)两句(🏐)，但吸(💻)引我的不是这些(📨)，远在最后的(⛎)画面出现之前，这(👋)个问(🕣)题已经强烈袭来(⛳)了——听听(🎙)那个(🗿)网球被击打(✉)的声音！现实世界(🕤)的网(📞)球声不会以那种(🍝)强度(🚤)（相对于其他声(😒)音）和频率(🎠)出现(😏)，这个节奏，以(🚩)及声音的质感已(🛳)经说(❎)明了一切。

但无论(🈳)如何，安东尼(🏞)奥尼的声音永远(✨)是出(🍠)发于(📑)最基本的现(😗)实的——绝(🍫)对不(💆)可能(⏪)有在远处，或是墙(🌁)背面的人，说(📑)话响度与前景中(🛋)的人(🛬)相差无几。但用句(❗)俗套的话讲(➿)，他是(👕)超越现实的(🔓)（天呐，写出来俗(👳)的想(🐅)吐）。在《过客》里，很(🕢)容易(👁)注意到开头那个(🌳)电风扇的声(♊)音，也(🦇)许这包含了(🌸)某种心理隐喻，但(🥨)它首(👸)先作为听觉元素(🦁)让人感到适(🍦)切。下一幕，来到酒(😲)店前(🔗)台，那(🛩)个烦人的电(🏴)风扇消失了(🌉)，但空(🥗)间中(🙁)仍存在另一个持(🎼)续的干扰，频(👥)率更高但响度低(🙅)了不(🧢)少，画面里最终能(🎶)看到音源是(🤶)摆在(🦕)后方柜台的(🙋)另一个小型电风(🙎)扇，我(🚒)格外需要这样的(🕓)变奏(💍)以适应不同的空(👲)间与进展。在(🚏)阿巴(🎖)斯那里，也许(🧡)有个更美妙的画(👥)外空(📚)间经由声音建立(📲)，但安东尼奥(🎦)尼甚至连画内空(😅)间都(🎈)需要(🐝)声音真正建(🙇)立。每一个空(❔)间都(🎺)有无(🍃)数种方式得到观(💹)察，创作者对(🛃)空间所包含灵魂(💱)的提(🍘)取态度反映在声(👒)音的剪辑上(📴)，我借(🍲)由画面看到(🌥)它们，但唯独通过(💶)声音(🧒)才进入它们。

也许(⏩)电影(👇)的色彩和声音一(👞)样，具有更简(💷)单的(🕳)特性。《放大》中(🕊)的色彩格外妖艳(🐳)，这不(😟)仅仅是指那些模(🏩)特所穿的服(⛔)装，连最简单的红(🐌)色与(🌞)绿色(⏪)都是如此。最(🤔)让我惊奇的(🔜)是那(🍿)个公(🐿)园，当男主在公园(💻)中拍照时，我(⤴)突然意识到自己(🙎)不知(🕧)道上哪去找一个(🙈)有这种特质(👷)的公(🥀)园，这特质是(🙃)由颜色赋予的，绿(🧗)色形(💄)成的节奏感很强(🔯)烈，那(💷)个段落是整部电(🌪)影里我最喜(🗝)欢的(🥗)。如果说解读(👝)家们在《放大》中能(🥨)找到(🦈)一些所指与颜色(🦓)对应的话，那(👱)么《过客》里的颜色(🧑)将更(😫)加“普(🛳)通”，隐喻的意(🐭)味儿更低，却(💭)仍保(🎌)留着(🈸)单纯的视觉刺激(🛂)以使我们直(🚉)接理解，它们不再(🕋)像《红(🐹)色沙漠》海报里的(〽)颜色那样，尖(👏)锐地(🍁)似乎都有些(👯)刻意了。

他也有着(🤣)一种(😡)最受我喜爱的调(🗃)度方(🖨)式，奥逊威尔斯那(🤾)种景深镜头(🏰)功力(🎾)也许很强，但(🗒)每个人物只是像(🧛)螺丝(🌕)钉一样出现在他(💈)们该出现的(✏)景别，发出他们该(🔽)做的(👆)动作(⏪)，这也许让我(⏯)觉得对画面(🏧)中的(🏩)人物(📨)有些缺少感情了(📴)。另一个意大(🎬)利导演费里尼，人(🗼)物会(💂)如跳舞般接近又(🕗)跳出，最后遗(🧣)落下(😥)一个孤独的(🆎)人儿（这倒让我(🕠)觉得(🐕)费里尼是爱这角(🏄)色的(🎨)），但他们是经历(👝)过热闹喧嚷(🚫)的。安(🎁)东尼奥尼的(🔕)人物从一开始就(🌞)不和(🦎)谐，而且他们绝不(🦐)居于自己应(😰)该在的位置，永远(📞)在逃(🧦)避，这(🤛)样会开辟出(🔍)更大的画面(🖊)空间(🍟)，也使(👫)得动作——或者(🎅)用现在常被(🏿)提及的“姿态”——(👁)不再(🍏)是木偶般缺少灵(🔼)魂的目的执(🔛)行工(🔝)具，而拥有情(😹)感内化——尽管(🧘)连动(😤)作本身也常常在(🍏)逃避(🌿)。

也许让大多数观(🤘)众着迷的是(🎄)安东(😹)尼奥尼电影(😴)中的空间，确实，我(🤥)也爱(🎺)它们，我本想就此(🔜)对比一下维(💬)斯康蒂的空间建(🦊)立方(👟)式，但(📏)现在是什么(🎐)时候，已经12点(🏐)多了(😁)吗？(❤)好吧，我仍然想简(💙)单写写。之前(🌵)不记得在哪里听(🎀)人说(🌻)他喜欢看电影中(🍒)角色走路的(♊)样子(🚚)，这些镜头几(🍼)乎是导演的签名(😥)，我明(🤨)白这种感觉，但安(🏞)的电(🕶)影里走路还意味(🍱)着空间（当(👣)然也(🚏)可能是小跑(😤)，甚至开车啦），他在画(🎂)面视觉中加入了(💎)如此多环境(㊙)的要素，那些几何(🚄)式（(🛰)仅用这一个词是(📞)严重不能概括的）的(⛎)图像在单个画面(🙁)中已独立表(🐻)意，然而还是经由(🏔)角色(🔻)的运动才将他们(🔦)串联起来，但(🔤)我要马上反驳我(🌒)的上一句，因为我只是(🐟)在每一个场景强(😏)烈地(⛩)经历了这个空间(🚳)，我对整个空(❤)间仍然一无所知(😝)，它们并没有被真正串(🌓)联，我只是重复地(🍢)经历、经历(🧐)，到了最后，除了整(🚷)个空(🈵)间，电影的其他所(🏂)有部分倒是都被圆满(🍭)感知了。这一点在(🐸)《夜》里也许最(💗)为明显。

哎呀，老维(♏)斯康(🖼)蒂，没有太多时间(💌)留给你了，我(🌎)首先是想为一种(📒)轻浮的态度向你道歉(💱)。在看完《白夜》后，我(💱)把这(🍬)个既不那么现实(🚗)主义，也不那(🤧)么类似《豹》的片称(💄)为转型期电影，但这是(👃)十分不公平的！没(🤓)有人是生活(🚧)在转型期内的，我(🕗)们现(🦈)在永远不知道目(🎞)的地在哪，以一种上帝(🔹)式的姿态评判是(⏩)可憎的。当下(⚾)就是当下，彼时的(🔔)你也(🐷)许也意识到现实(🕗)主义不再完(🎗)全有效，转而开始(🦖)了自己的实验，或者说(🙎)，仅仅凭直觉开始(🍙)了创(🎧)作。这部《白夜》的空(🚷)间布景，别人(📒)看来可能有些粗(🕣)制滥造，但你也许正刻(🧔)意为之，你在探索(✋)心中的情感(🚔)是如何建立起空(🔧)间的(🍺)，幻梦是如何给空(🐝)间带上色调的，视觉元(🤩)素又是如何以舞(🏗)蹈的形式呈(🌻)现出来的，你多擅(🥗)长拍(🎏)舞！

《北斗七星》里你(💩)的改变令我(♑)震惊，不得不猜测(🌱)那些年究竟发生了什(⛪)么真正触动到你(📥)心房(🈁)的事。开头的那种(🆓)速度，让我想(🥦)起了《妖夜慌踪》。现(🥔)实的东西仍存在于你(😶)的电影里，但它们(💒)或多或少带(🛀)上了失落的调子(💳)，我最(🉑)喜欢里面的风，它(😙)们伴着那些表现主义(🥝)光线几乎要把你(🐼)的心与里面(🎧)蕴含的全部感情(🚐)吹出(🕒)来。也许在未来，你(🛥)的空间不再(🤽)这么粗粝黑色，而(🙁)显得庄严，但那或许正(💭)是《豹》中公爵因为(🤓)衰老(🗂)脆弱而不得已为(🥞)之的节制...

现(🏭)在太晚了，我感觉(💽)难过，如果这会儿还不(🆕)睡觉，一道深渊就(📰)会逐渐在我(🔜)眼前清晰起来，就(🤷)像我(🚋)看它它看我那样(👢)简单。这不仅仅是因为(🔐)明天要上班，或许(🏠)正是因为上(💭)班，谁知道呢。我明(🕤)明已(💕)经结尾，又开始盯(📪)着卫生间里(🔻)一条该死的毛巾(🐛)，真烦人，毛(🎍)巾有什么好(🚂)看的！也许现在出(💗)门，就(🖼)能遇见楼下垃圾(🤸)桶旁边那只(🕞)简州猫了，但我太(🎋)累了，我想睡觉。哎，未来(🏃)，未来！