在(⛹)所有(🚹)的电影里，安东尼(🤓)奥尼的声音(👉)是最让我痴迷的(🥓)。很想(♑)写一篇长长的影(👵)评，记录周六(🎼)三部(😑)电影的迷人(😪)之处，但我太累了(🌔)，也没(📼)有时间。随着日子(💕)的流(🕑)逝，我感觉到一种(🗳)紧迫感，那是(✔)因为(🥪)我逐渐意识(👭)到并不想对影片(🍹)有一(🙁)个富有洞见的影(🏭)评式分析，只(📏)是想简单诉说看(⚾)完电(🙆)影后愉悦的激情(🐿)，而时间是最(🏹)会扼(🦍)杀此(🍌)类精灵的。总之，它(📚)们应当更潦(🎩)草地出现在我的(🏩)影评(🛰)里。

我该怎么形容(🎮)安东尼奥尼(🦌)电影(💄)的声音呢，不(📋)妨先谈谈其他的(🛍)几部(🦑)片。在《奇遇》里，我一(😧)定为(🧝)小岛上的寻找感(👵)到过某种震(😭)颤，乍(😇)一看，可能会(🎣)说那些天际线，那(🐷)些海(🌦)平面，还有嶙峋的(⏲)石块曲线，有(🥪)种眩晕感，它们在(🦃)构图(🛌)和调度上的确至(🆑)关重要。但唯(🌌)有那(🛠)个有(♓)节拍，甚至有点儿(🃏)魔性的海浪(🚳)声陪伴，才让我真(🧛)的相(🐙)信：也许下一秒(📪)这些人真的(💁)要掉(⛪)到海浪里头(💵)；在《夜》和《蚀》里，让(🆖)我忘(🐅)不掉的是鞋跟踩(👟)在地(🐝)面的声音；《放大(💾)》最有意思，几(🐅)乎所(🚧)有人都会为(🦊)结尾的是否存在(🛸)说上(🧝)两句，但吸引我的(📊)不是这些，远(🍅)在最后的画面出(👻)现之(🖱)前，这个问题已经(🎡)强烈袭来了(🥔)——(🏐)听听(🙍)那个网球被击打(⬜)的声音！现实(🌒)世界的网球声不(⏰)会以(🛀)那种强度（相对(🍏)于其他声音(📞)）和(📔)频率出现，这(📒)个节奏，以及声音(💯)的质(💙)感已经说明了一(👾)切。

但(♋)无论如何，安东尼(🐘)奥尼的声音(🚾)永远(🔃)是出发于最(👀)基本的现实的—(♏)—绝(💧)对不可能有在远(🎅)处，或是墙背(🕘)面的人，说话响度(🈂)与前(🥒)景中的人相差无(🚄)几。但用句俗(🏩)套的(🎬)话讲(🎸)，他是超越现实的(🎃)（天呐，写出(📔)来俗的想吐）。在(🥔)《过客(👰)》里，很容易注意到(🥣)开头那个电(🎐)风扇(📀)的声音，也许(📜)这包含了某种心(🍴)理隐(㊗)喻，但它首先作为(🐱)听觉(🚓)元素让人感到适(👣)切。下一幕，来(😾)到酒(🎲)店前台，那个(📈)烦人的电风扇消(🍶)失了(🔡)，但空间中仍存在(🛌)另一个持续(🕺)的干扰，频率更高(🔹)但响(🐕)度低了不少，画面(🕶)里最终能看(🎶)到音(🕉)源是(📌)摆在后方柜台的(⤴)另一个小型(🐪)电风扇，我格外需(🔍)要这(🏖)样的变奏以适应(⛰)不同的空间(🚥)与进(🤥)展。在阿巴斯(💅)那里，也许有个更(🌕)美妙(🗂)的画外空间经由(🚗)声音(🦖)建立，但安东尼奥(🌾)尼甚至连画(⬜)内空(🉐)间都需要声(🦎)音真正建立。每一(🏀)个空(🗑)间都有无数种方(🌼)式得到观察(🎇)，创作者对空间所(🥣)包含(🍃)灵魂(🔹)的提取态度(🔦)反映在声音(👛)的剪(🌹)辑上(🍮)，我借由画面看到(⛺)它们，但唯独(🆑)通过声音才进入(⏮)它们(🏮)。

也许电影的色彩(📺)和声音一样(📕)，具有(👚)更简单的特(😱)性。《放大》中的色彩(💀)格外(👍)妖艳，这不仅仅是(💈)指那(➗)些模特所穿的服(🦄)装，连最简单(🎞)的红(🗡)色与绿色都(🍲)是如此。最让我惊(🏇)奇的(🐒)是那个公园，当男(👏)主在公园中(😿)拍照时，我突然意(⌛)识到(🚋)自己(🙃)不知道上哪(⛱)去找一个有(🥅)这种(😙)特质(🗓)的公园，这特质是(📳)由颜色赋予(🏰)的，绿色形成的节(🔁)奏感(🥪)很强烈，那个段落(🕐)是整部电影(🍵)里我(📉)最喜欢的。如(🐸)果说解读家们在(🎢)《放大(😡)》中能找到一些所(👚)指与(🚱)颜色对应的话，那(🌶)么《过客》里的(🔬)颜色(💿)将更加“普通(🕊)”，隐喻的意味儿更(🤷)低，却(😷)仍保留着单纯的(🥧)视觉刺激以(🥢)使我们直接理解(🥔)，它们(🚂)不再(🔂)像《红色沙漠(🔗)》海报里的颜(🕤)色那(🎢)样，尖(🍄)锐地似乎都有些(🥛)刻意了。

他也(🖱)有着一种最受我(🤱)喜爱(🥩)的调度方式，奥逊(🛶)威尔斯那种(🎫)景深(🥋)镜头功力也(⏪)许很强，但每个人(📤)物只(💧)是像螺丝钉一样(💼)出现(😸)在他们该出现的(🧒)景别，发出他(🈵)们该(👞)做的动作，这(💗)也许让我觉得对(🔱)画面(🐜)中的人物有些缺(🛁)少感情了。另(🧔)一个意大利导演(⚓)费里(🥏)尼，人(👻)物会如跳舞(💖)般接近又跳(🎪)出，最(🌈)后遗(🌫)落下一个孤独的(😑)人儿（这倒(⬇)让我觉得费里尼(😃)是爱(🕙)这角色的），但他(✔)们是经历过(👧)热闹(🔪)喧嚷的。安东(⏲)尼奥尼的人物从(🏘)一开(🤳)始就不和谐，而且(📈)他们(👸)绝不居于自己应(👏)该在的位置(🎡)，永远(🤪)在逃避，这样(🌴)会开辟出更大的(🧀)画面(🖨)空间，也使得动作(🛣)——或者用(🐭)现在常被提及的(🔵)“姿态(🤰)”——(🤚)不再是木偶(🤧)般缺少灵魂(💨)的目(🕝)的执(👆)行工具，而拥有情(🏩)感内化——(😏)尽管连动作本身(📉)也常(🎇)常在逃避。

也许让(⬅)大多数观众(🛰)着迷(🎤)的是安东尼(⏫)奥尼电影中的空(🌷)间，确(🤵)实，我也爱它们，我(💤)本想(🐓)就此对比一下维(⚪)斯康蒂的空(🔼)间建(⛎)立方式，但现(👗)在是什么时候，已(🏳)经12点(🎚)多了吗？好吧，我(😵)仍然想简单(📴)写写。之前不记得(📽)在哪(🔊)里听(🍌)人说他喜欢(🏠)看电影中角(🎒)色走(💪)路的(🥌)样子，这些镜头几(🏖)乎是导演的(📦)签名，我明白这种(🎗)感觉(👸)，但安的电影里走(🥤)路还意味着(🚧)空间(🧚)（当然也可(🈯)能是小跑，甚至开(🙁)车啦(🧕)），他在画面视觉(🔞)中加(🌥)入了如此多环境(🤫)的要素，那些(⏸)几何式（仅用这(🦅)一个词是严重不能概(💷)括的）的图像在(🔵)单个画面中(🔌)已独立表意，然而(🔭)还是(😬)经由角色的运动(🚬)才将他们串(😛)联起来，但(💧)我要马上反驳我(👒)的上一句，因(🧘)为我只是在每一(🛐)个场(✏)景强烈地经历了(🍫)这个空间，我(🏚)对整个空间仍然(🕛)一无所知，它们并没有(🔗)被真正串联，我只(🌺)是重(🦆)复地经历、经历(🖖)，到了最后，除(🚜)了整个空间，电影(💭)的其他所有部分倒是(🚡)都被圆满感知了(😳)。这一点在《夜(😿)》里也许最为明显(🤣)。

哎呀(🕵)，老维斯康蒂，没有(🌦)太多时间留(🐴)给你了，我(🚔)首先是想为一种(🥇)轻浮的态度(🔱)向你道歉。在看完(📐)《白夜(🙊)》后，我把这个既不(📟)那么现实主(🛳)义，也不那么类似(📢)《豹》的片称为转型期电(⏲)影，但这是十分不(🍾)公平(💈)的！没有人是生活(⏲)在转型期内(🌞)的，我们现在永远(🥪)不知道目的地在哪，以(🐽)一种上帝式的姿(🏣)态评判是可(🤥)憎的。当下就是当(👌)下，彼(🍨)时的你也许也意(🎐)识到现实主(📣)义不再完(🕔)全有效，转而开始(😲)了自己的实(🚈)验，或者说，仅仅凭(🌽)直觉(🚤)开始了创作。这部(🚑)《白夜》的空间(🆑)布景，别人看来可(🍿)能有些粗制滥造，但你(🖤)也许正刻意为之(➖)，你在(💞)探索心中的情感(👨)是如何建立(🥛)起空间的，幻梦是(🐼)如何给空间带上色调(🥖)的，视觉元素又是(🚘)如何以舞蹈(📿)的形式呈现出来(🚷)的，你(😅)多擅长拍舞！

《北斗(🍟)七星》里你的(🍚)改变令我(Ⓜ)震惊，不得不猜测(🐕)那些年究竟(🐃)发生了什么真正(🕉)触动(🖲)到你心房的事。开(🌍)头的那种速(😓)度，让我想起了《妖(💱)夜慌踪》。现实的东西仍(🍎)存在于你的电影(📉)里，但(⏮)它们或多或少带(🍿)上了失落的(🛴)调子，我最喜欢里(🔼)面的风，它们伴着那些(🚂)表现主义光线几(🌾)乎要把你的(🐡)心与里面蕴含的(🚹)全部(😇)感情吹出来。也许(🐅)在未来，你的(🙎)空间不再(🗄)这么粗粝黑色，而(📌)显得庄严，但(🚒)那或许正是《豹》中(🐂)公爵(🔽)因为衰老脆弱而(🌌)不得已为之(🧕)的节制...

现在太晚(💒)了，我感觉难过，如果这(🏚)会儿还不睡觉，一(🕸)道深(👝)渊就会逐渐在我(🍴)眼前清晰起(😙)来，就像我看它它(🍢)看我那样简单。这不仅(😳)仅是因为明天要(💂)上班，或许正(🌔)是因为上班，谁知(🌀)道呢(🤽)。我明明已经结尾(♉)，又开始盯着(🔔)卫生间里(🔀)一条该死的毛巾(🚔)，真烦人，毛巾(🍪)有什么好看的！也(🦖)许现(🚬)在出门，就能遇见(🌨)楼下垃圾桶(🤝)旁边那只简州猫(🤞)了，但我太累了，我想睡(🌕)觉。哎，未来，未来！