在(🤛)所有的电影(📵)里，安东尼奥尼的(🍆)声音(🎹)是最让我痴迷的(🐏)。很想写一篇(⛪)长长(🔡)的影评，记录(🍣)周六三部(🎿)电影的迷人(📂)之处，但我太累了(🏬)，也没(🛰)有时间。随着日子(🙃)的流逝，我感(💉)觉到(✅)一种紧迫感(🏣)，那是因为我逐渐(🐸)意识(⛏)到并不想对影片(✋)有一个富有(🍮)洞见的影评式分(📋)析，只(🍍)是想(🕠)简单诉说看(📼)完电影后愉悦的(🦃)激情(😡)，而时间是最会扼(📯)杀此类精灵(📇)的。总之，它们应当(🏸)更潦(🦈)草地出现在我的(➿)影评里。

我该(🎎)怎么(🔴)形容安东尼(🐡)奥尼电影(🌐)的声音呢，不(⛽)妨先谈谈其他的(💬)几部(🧐)片。在《奇遇》里，我一(🛌)定为小岛上(🙂)的寻(📻)找感到过某(🕥)种震颤，乍一看，可(😺)能会(🎦)说那些天际线，那(📗)些海平面，还(👟)有嶙峋的石块曲(🏘)线，有(🔸)种眩(🐴)晕感，它们在(🗯)构图和调度上的(⬛)确至(🐳)关重要。但唯有那(🦈)个有节拍，甚(🛄)至有点儿魔性的(😉)海浪(💊)声陪伴，才让我真(👗)的相信：也(🐊)许下(🤴)一秒这些人(🌧)真的要掉(👁)到海浪里头(💥)；在《夜》和《蚀》里，让(📑)我忘(📗)不掉的是鞋跟踩(🦕)在地面的声(💻)音；(🎻)《放大》最有意(📣)思，几乎所有人都(🖕)会为(🌔)结尾的是否存在(💚)说上两句，但(🗒)吸引我的不是这(🌔)些，远(🏽)在最(💲)后的画面出(🥄)现之前，这个问题(💓)已经(🏡)强烈袭来了——(🛠)听听那个网(🌪)球被击打的声音(🔂)！现实(💂)世界的网球声不(📥)会以那种强(🔧)度（(🍤)相对于其他(🐪)声音）和(🥋)频率出现，这(😧)个节奏，以及声音(⛔)的质(🦁)感已经说明了一(😆)切。

但无论如(🐆)何，安(💻)东尼奥尼的(🏿)声音永远是出发(💈)于最(🐎)基本的现实的—(👘)—绝对不可(🕵)能有在远处，或是(👋)墙背(🗝)面的(🏮)人，说话响度(🦂)与前景中的人相(🦈)差无(🚥)几。但用句俗套的(🚙)话讲，他是超(🈚)越现实的（天呐(🤤)，写出(🤐)来俗的想吐）。在(🉐)《过客》里，很容(🌍)易注(✖)意到开头那(♍)个电风扇(😎)的声音，也许(🍂)这包含了某种心(🎣)理隐(🎞)喻，但它首先作为(🖨)听觉元素让(⬅)人感(🕯)到适切。下一(🥨)幕，来到酒店前台(👞)，那个(🥑)烦人的电风扇消(➿)失了，但空间(🧓)中仍存在另一个(💔)持续(🎹)的干(📱)扰，频率更高(💗)但响度低了不少(💬)，画面(🌘)里最终能看到音(😖)源是摆在后(🍔)方柜台的另一个(🐀)小型(🤑)电风扇，我格外需(🛢)要这样的变(🏄)奏以(🍺)适应不同的(♍)空间与进(🤳)展。在阿巴斯(🕘)那里，也许有个更(🛄)美妙(🤡)的画外空间经由(🛏)声音建立，但(💞)安东(💐)尼奥尼甚至(🐶)连画内空间都需(🍹)要声(🎧)音真正建立。每一(🔨)个空间都有(🍟)无数种方(🛥)式得到(🎵)观察(👱)，创作(🎅)者对空间所(🗑)包含灵魂的提取(🥇)态度(👇)反映在声音的剪(😎)辑上，我借由(🍨)画面看到它们，但(👲)唯独(📀)通过声音才进入(🗓)它们。

也许电(📫)影的(🚯)色彩和声音(🤩)一样，具有(🦑)更简单的特(📃)性。《放大》中的色彩(♋)格外(🎼)妖艳，这不仅仅是(⛲)指那些模特(🍫)所穿(🔞)的服装，连最(👻)简单的红色与绿(⛪)色都(🤬)是如此。最让我惊(🍿)奇的是那个(💑)公园，当男(🌱)主在公(🌉)园中(🏞)拍照(💝)时，我突然意(😋)识到自己不知道(🔼)上哪(👘)去找一个有这种(🛹)特质的公园(🎬)，这特质是由颜色(📿)赋予(🌁)的，绿色形成的节(🔶)奏感很强烈(🌶)，那个(⚓)段落是整部(🍜)电影里我(⛽)最喜欢的。如(🍓)果说解读家们在(💲)《放大(🚞)》中能找到一些所(🐃)指与颜色对(🐉)应的(🎍)话，那么《过客(🤣)》里的颜色将更加(🥁)“普通(🎡)”，隐喻的意味儿更(🏞)低，却仍保留(💹)着单纯的(🧒)视觉刺(🐌)激以(♟)使我(💲)们直接理解(🏻)，它们不再像《红色(🍩)沙漠(⏺)》海报里的颜色那(🙆)样，尖锐地似(🦈)乎都有些刻意了(🖖)。

他也(🖋)有着一种最受我(🎀)喜爱的调度(👭)方式(🏏)，奥逊威尔斯(🐩)那种景深(🧜)镜头功力也(🐍)许很强，但每个人(🧗)物只(⛲)是像螺丝钉一样(🕰)出现在他们(🆚)该出(📵)现的景别，发(📡)出他们该做的动(🤖)作，这(🎄)也许让我觉得对(👯)画面中的人(🐯)物有些缺(🍻)少感情(♉)了。另(👲)一个(🚎)意大利导演(🥘)费里尼，人物会如(📍)跳舞(♐)般接近又跳出，最(🖕)后遗落下一(🏾)个孤独的人儿（(🗞)这倒(🎻)让我觉得费里尼(🏍)是爱这角色(🤥)的）(🏭)，但他们是经(🧛)历过热闹(🕣)喧嚷的。安东(🔎)尼奥尼的人物从(🐛)一开(🍮)始就不和谐，而且(👟)他们绝不居(🛩)于自(🛍)己应该在的(📺)位置，永远在逃避(⤴)，这样(🎢)会开辟出更大的(🌘)画面空间，也(🔺)使得动作(🕦)——或(⏸)者用(🌐)现在(📩)常被提及的(⤵)“姿态”——不再是(👦)木偶(🉑)般缺少灵魂的目(💤)的执行工具(🏰)，而拥有情感内化(🙌)——(🍤)尽管连动作本身(🔤)也常常在逃(🥋)避。

也(📟)许让大多数(🎫)观众着迷(🤫)的是安东尼(🍧)奥尼电影中的空(🛺)间，确(⏰)实，我也爱它们，我(🗝)本想就此对(🍼)比一(♋)下维斯康蒂(🤖)的空间建立方式(🍻)，但现(🐔)在是什么时候，已(🎑)经12点多了吗(💚)？好吧，我(🦅)仍然想(🎣)简单(🏑)写写(🈳)。之前不记得(🚙)在哪里听人说他(🌼)喜欢(🐸)看电影中角色走(🤥)路的样子，这(🥅)些镜头几乎是导(🐶)演的(🗨)签名，我明白这种(🍩)感觉，但安的(🌀)电影(😩)里走路还意(🐾)味着空间(❕)（当然也可(💿)能是小跑，甚至开(🕕)车啦(🥄)），他在画面视觉(🍜)中加入了如(💐)此多环境的要素(📄)，那些几何式（仅用这(🔅)一个词是严重不(⛑)能概括的）(💔)的图像在(🆘)单个画面中(🌎)已独立表意，然而(📡)还是经由角色的运动(🏒)才将他们串联起(⛰)来，但我要马(✔)上反驳我的上一(🍁)句，因(🎋)为我只是在每一(📶)个场景强烈(🌯)地经历了这个空(🍚)间，我对整(🖤)个空间仍然(🏳)一无所知，它们并(⚽)没有(👀)被真正串联，我只(📓)是重复地经(🌪)历、经历，到了最(🗣)后，除了整个空间，电影(🌱)的其他所有部分(🚢)倒是都被圆(😝)满感知了(👢)。这一点在《夜(👱)》里也许最为明显(🏯)。

哎呀，老维斯康蒂，没有(🦂)太多时间留给你(🦈)了，我首先是(✖)想为一种轻浮的(🍦)态度(🏥)向你道歉。在看完(🍴)《白夜》后，我把(🔠)这个既不那么现(🎆)实主义，也(🕑)不那么类似(😽)《豹》的片称为转型(😏)期电(⏲)影，但这是十分不(🔇)公平的！没有(😿)人是生活在转型(⏸)期内的，我们现在永远(🚉)不知道目的地在(👟)哪，以一种上(🔼)帝式的姿(📂)态评判是可(🥜)憎的。当下就是当(🚍)下，彼时的你也许也意(😛)识到现实主义不(🔣)再完全有效(♈)，转而开始了自己(🏕)的实(🚹)验，或者说，仅仅凭(👘)直觉开始了(❔)创作。这部《白夜》的(🏈)空间布景(🤙)，别人看来可(⏺)能有些粗制滥造(🔇)，但你(🕜)也许正刻意为之(🍔)，你在探索心(🌽)中的情感是如何(📰)建立起空间的，幻梦是(🗻)如何给空间带上(🔫)色调的，视觉(📨)元素又是(🐔)如何以舞蹈(🥚)的形式呈现出来(👖)的，你多擅长拍舞！

《北斗(💰)七星》里你的改变(🚜)令我震惊，不(🈚)得不猜测那些年(🌵)究竟(🧝)发生了什么真正(🚚)触动到你心(⛲)房的事。开头的那(🕧)种速度，让(🔈)我想起了《妖(⭕)夜慌踪》。现实的东(🦌)西仍(🖍)存在于你的电影(🎡)里，但它们或(😺)多或少带上了失(👦)落的调子，我最喜欢里(🙌)面的风，它们伴着(🖥)那些表现主(🙆)义光线几(🔨)乎要把你的(🤵)心与里面蕴含的(🧖)全部感情吹出来。也许(⏳)在未来，你的空间(🐙)不再这么粗(🍤)粝黑色，而显得庄(🔅)严，但(🤡)那或许正是《豹》中(🗻)公爵因为衰(🖤)老脆弱而不得已(😹)为之的节(🔘)制...

现在太晚(💒)了，我感觉难过，如(🖊)果这(🍨)会儿还不睡觉，一(🐃)道深渊就会(🔬)逐渐在我眼前清(🥉)晰起来，就像我看它它(🐘)看我那样简单。这(🌀)不仅仅是因(🐩)为明天要(🚈)上班，或许正(🌀)是因为上班，谁知(🤛)道呢。我明明已经结尾(🏐)，又开始盯着卫生(⛏)间里一条该(🎵)死的毛巾，真烦人(🧛)，毛巾(😋)有什么好看的！也(🔲)许现在出门(🅰)，就能遇见楼下垃(🌾)圾桶旁边(🕴)那只简州猫(🐘)了，但我太累了，我(😗)想睡(🤧)觉。哎，未来，未来！