在所有的(🎸)电影(🏺)里，安东尼奥(🔧)尼的声音(😕)是最让我痴(🐝)迷的。很想写一篇(🔼)长长(🦖)的影评，记录周六(⛰)三部电影的(🔄)迷人(🔰)之处，但我太(🛍)累了，也没有时间(♑)。随着(🛫)日子的流逝，我感(🎦)觉到一种紧(➕)迫感，那是因为我(🐭)逐渐(🈷)意识(⏱)到并不想对(🤤)影片有一个富有(🔯)洞见(🚉)的影评式分析，只(🚘)是想简单诉(🕐)说看完电影后愉(🈴)悦的(🔷)激情，而时间是最(😎)会扼杀此类(🍠)精灵(🐨)的。总之，它们(🏋)应当更潦(🤓)草地出现在(🈷)我的影评里。

我该(🅱)怎么(🙅)形容安东尼奥尼(🐞)电影的声音(🏤)呢，不(🐖)妨先谈谈其(💲)他的几部片。在《奇(🕺)遇》里(💘)，我一定为小岛上(🏹)的寻找感到(🍩)过某种震颤，乍一(🛠)看，可(✝)能会(👳)说那些天际(🧦)线，那些海平面，还(🧣)有嶙(❗)峋的石块曲线，有(⏪)种眩晕感，它(🚽)们在构图和调度(❓)上的(💃)确至关重要。但唯(🔍)有那个有节(🥚)拍，甚(😈)至有点儿魔(🎭)性的海浪(🐎)声陪伴，才让(📵)我真的相信：也(🃏)许下(⬜)一秒这些人真的(🛴)要掉到海浪(🧚)里头(😗)；在《夜》和《蚀(🛌)》里，让我忘不掉的(❄)是鞋(⛎)跟踩在地面的声(🕐)音；《放大》最(➖)有意思，几乎所有(🌮)人都(⏬)会为(🧒)结尾的是否(🏅)存在说上两句，但(✉)吸引(💆)我的不是这些，远(🎼)在最后的画(✡)面出现之前，这个(🤙)问题(🎰)已经强烈袭来了(⛄)——听听那(🌃)个网(🌵)球被击打的(🔘)声音！现实(🥜)世界的网球(💋)声不会以那种强(🖌)度（(🔨)相对于其他声音(🐦)）和频率出(🎤)现，这(📡)个节奏，以及(💘)声音的质感已经(🕊)说明(😹)了一切。

但无论如(👠)何，安东尼奥(📵)尼的声音永远是(🌪)出发(🎶)于最(🖲)基本的现实(😶)的——绝对不可(🔑)能有(💖)在远处，或是墙背(🥇)面的人，说话(♈)响度与前景中的(💱)人相(⌚)差无几。但用句俗(🚵)套的话讲，他(📟)是超(🔷)越现实的（(🛅)天呐，写出(🍀)来俗的想吐(🐗)）。在《过客》里，很容(🧙)易注(🖥)意到开头那个电(🏋)风扇的声音(🚚)，也许(💮)这包含了某(👿)种心理隐喻，但它(🎥)首先(💶)作为听觉元素让(😑)人感到适切(💏)。下一幕，来到酒店(📚)前台(📨)，那个(🎬)烦人的电风(💶)扇消失了，但空间(🧥)中仍(🚶)存在另一个持续(⛩)的干扰，频率(🔶)更高但响度低了(📵)不少(🎴)，画面里最终能看(🕶)到音源是摆(🤔)在后(⚓)方柜台的另(🥘)一个小型(🎞)电风扇，我格(🧘)外需要这样的变(🏫)奏以(➿)适应不同的空间(🌒)与进展。在阿(🕝)巴斯(👃)那里，也许有(🍺)个更美妙的画外(🦂)空间(🍷)经由声音建立，但(🚭)安东尼奥尼(🔈)甚至连画内空间(👿)都需(📅)要声(🆎)音真正建立(🐽)。每一个空间都有(🎎)无数(🦇)种方式得到观察(💌)，创作者对空(🔝)间所包含灵魂的(💉)提取(🐴)态度反映在声音(👗)的剪辑上，我(😦)借由(🚧)画面看到它(🖤)们，但唯独(📔)通过声音才(🤑)进入它们。

也许电(😀)影的(🍞)色彩和声音一样(🤤)，具有更简单(😼)的特(🦌)性。《放大》中的(🔎)色彩格外妖艳，这(🙍)不仅(💈)仅是指那些模特(🖍)所穿的服装(🚡)，连最简单的红色(🔟)与绿(🏜)色都(💪)是如此。最让(📸)我惊奇的是那个(👃)公园(📝)，当男主在公园中(🎗)拍照时，我突(🤓)然意识到自己不(🌸)知道(⛎)上哪去找一个有(📻)这种特质的(🛩)公园(🕔)，这特质是由(📉)颜色赋予(🌩)的，绿色形成(📒)的节奏感很强烈(🚌)，那个(🤣)段落是整部电影(💨)里我最喜欢(🌭)的。如(❔)果说解读家(💩)们在《放大》中能找(📑)到一(🍄)些所指与颜色对(💎)应的话，那么(👧)《过客》里的颜色将(🦒)更加(🚵)“普通(😵)”，隐喻的意味(😐)儿更低，却仍保留(🧓)着单(🐀)纯的视觉刺激以(🔰)使我们直接(🔑)理解，它们不再像(🛃)《红色(🚬)沙漠》海报里的颜(🥩)色那样，尖锐(🍵)地似(💪)乎都有些刻(🎇)意了。

他也(🥀)有着一种最(😫)受我喜爱的调度(🏜)方式(📉)，奥逊威尔斯那种(🈲)景深镜头功(🤓)力也(🔺)许很强，但每(🏭)个人物只是像螺(🏮)丝钉(🛂)一样出现在他们(🍢)该出现的景(❗)别，发出他们该做(🧚)的动(💍)作，这(👻)也许让我觉(✋)得对画面中的人(💊)物有(🖼)些缺少感情了。另(🐝)一个意大利(🐈)导演费里尼，人物(👸)会如(🌡)跳舞般接近又跳(🎗)出，最后遗落(💏)下一(🗄)个孤独的人(🕔)儿（这倒(🌷)让我觉得费(🎐)里尼是爱这角色(🐠)的）(🧐)，但他们是经历过(📶)热闹喧嚷的(🐘)。安东(🦁)尼奥尼的人(🚃)物从一开始就不(🕣)和谐(🔔)，而且他们绝不居(➡)于自己应该(🤷)在的位置，永远在(🌩)逃避(✔)，这样(😭)会开辟出更(✡)大的画面空间，也(🌉)使得(🚐)动作——或者用(🏜)现在常被提(🎒)及的“姿态”——不(😛)再是(📘)木偶般缺少灵魂(🎐)的目的执行(🎼)工具(👢)，而拥有情感(💎)内化——(🆓)尽管连动作(🛋)本身也常常在逃(🌞)避。

也(📇)许让大多数观众(😞)着迷的是安(🤴)东尼(🐴)奥尼电影中(🌺)的空间，确实，我也(🕷)爱它(🔸)们，我本想就此对(🥢)比一下维斯(🕳)康蒂的空(🙈)间建立(💪)方式(🥫)，但现(💇)在是什么时(🍕)候，已经12点多了吗(💱)？好(🍞)吧，我仍然想简单(👮)写写。之前不(🐟)记得在哪里听人(🅱)说他(🖲)喜欢看电影中角(🛃)色走路的样(🤨)子，这(📻)些镜头几乎(🚜)是导演的(🥪)签名，我明白(🚷)这种感觉，但安的(💎)电影(🗡)里走路还意味着(🏹)空间（当然(🖇)也可(🎬)能是小跑，甚(❤)至开车啦），他在画面(📇)视觉中加入了如(💸)此多环境的(🕋)要素，那些(😄)几何式(⛏)（仅(🈶)用这一个词是严(🦄)重不能概括的）的图(🚉)像在单个画面中(🐙)已独立表意(🐎)，然而还是经由角(🛒)色的(💙)运动才将他们串(🍋)联起来，但我(🎦)要马上反驳我的(🚎)上一句，因(🚸)为我只是在(🏩)每一个场景强烈(📰)地经(💹)历了这个空间，我(🚌)对整个空间(😇)仍然一无所知，它(🌔)们并没有被真正串联(🌀)，我只是重复地经(♟)历、经历，到(🚒)了最后，除(👨)了整个(💝)空间(🕢)，电影的其他所有(😂)部分倒是都被圆满感(🖌)知了。这一点在《夜(🖱)》里也许最为(🕤)明显。

哎呀，老维斯(🚆)康蒂(🎷)，没有太多时间留(☕)给你了，我首(🐱)先是想为一种轻(🗾)浮的态度(♟)向你道歉。在(〰)看完《白夜》后，我把(😴)这个(🏉)既不那么现实主(🛤)义，也不那么(🔔)类似《豹》的片称为(🏷)转型期电影，但这是十(😻)分不公平的！没有(🥏)人是生活在(✍)转型期内(📌)的，我们(⛲)现在(🆙)永远不知道目的(🔰)地在哪，以一种上帝式(💘)的姿态评判是可(😨)憎的。当下就(🐒)是当下，彼时的你(🕜)也许(🅰)也意识到现实主(✊)义不再完全(🧀)有效，转而开始了(💯)自己的实(🈺)验，或者说，仅(🎋)仅凭直觉开始了(🚃)创作(😓)。这部《白夜》的空间(🚽)布景，别人看(🕊)来可能有些粗制(🚓)滥造，但你也许正刻意(✳)为之，你在探索心(🏟)中的情感是(🐍)如何建立(🙋)起空间(🔵)的，幻(🏩)梦是如何给空间(💩)带上色调的，视觉元素(🏉)又是如何以舞蹈(🎞)的形式呈现(🍍)出来的，你多擅长(🐮)拍舞(🛀)！

《北斗七星》里你的(⬅)改变令我震(👁)惊，不得不猜测那(🙌)些年究竟(⤵)发生了什么(🥍)真正触动到你心(😚)房的(🏻)事。开头的那种速(✍)度，让我想起(🍴)了《妖夜慌踪》。现实(🤜)的东西仍存在于你的(🌱)电影里，但它们或(⛸)多或少带上(🏹)了失落的(😇)调子，我(🌿)最喜(🔲)欢里面的风，它们(⛸)伴着那些表现主义光(⛅)线几乎要把你的(🏤)心与里面蕴(🚦)含的全部感情吹(💥)出来(🍥)。也许在未来，你的(📆)空间不再这(🐨)么粗粝黑色，而显(🍤)得庄严，但(🍆)那或许正是(🥖)《豹》中公爵因为衰(♒)老脆(🍢)弱而不得已为之(🤪)的节制...

现在(🦌)太晚了，我感觉难(🌮)过，如果这会儿还不睡(🚐)觉，一道深渊就会(⛵)逐渐在我眼(🐘)前清晰起(🏮)来，就像我看(🚪)它它看我那样简(📋)单。这不仅仅是因为明(🆙)天要上班，或许正(🕳)是因为上班(🐼)，谁知道呢。我明明(🈺)已经(😣)结尾，又开始盯着(👤)卫生间里一(🤔)条该死的毛巾，真(🙌)烦人，毛巾(🏥)有什么好看(🎛)的！也许现在出门(😽)，就能(😗)遇见楼下垃圾桶(🔌)旁边那只简(⛲)州猫了，但我太累(🈚)了，我想睡觉。哎，未来，未(👆)来！