剧情简介
申望津居(jū(🌁) )高(gāo )临下(xià )，静静地盯(dī(🎠)ng )着她看(♎)(kàn )了许(⛹)久，才终(💁)于朝(chá(🔪)o )她勾了勾手指头。
庄依波继续道：我(wǒ )们都(🌫)知道，他(😰)为什(shí(🤴) )么会喜(➖)欢我—(🐊)—他(tā(💍) )觉得我符合他所有(🕛)(yǒu )的要求(qiú )嘛可(🎇)是现在(🎧)(zài )，我明(🎀)(míng )显已(🈵)经不符(🍫)(fú )合了(👧)呀(ya )。我不再是(shì )什么(🎉)大(dà )家闺秀，也(yě )再过不(🍲)(bú )上那(🌞)种精致(🐗)(zhì )优雅(🅱)的(de )生活(💀)如你所(suǒ )见。你(nǐ )觉(🕉)得，他会(huì )喜欢这(zhè )样一(🥒)个庄依(🖥)(yī )波吗(🤥)？
街道(🚗)转角处(👺)(chù )就有一(yī )家咖啡厅，庄依波(bō )走进去坐下(⛓)来，发(fā(📗) )了会儿(⛳)呆，才终(🔵)于(yú )掏(🤤)出手机(🔤)来，再度(dù )尝试拨打了申望津(jīn )的电(🥤)话。
他看(➿)见她(tā(🌘) )在说话(🔯)(huà )，视线(🕥)落在(zà(🗨)i )对话人(rén )的身上，眸(⌛)(móu )光清亮(liàng )，眼神温柔(ró(🆚)u )又专注(🥎)(zhù )；
庄(🔄)依波目(🍂)(mù )送着(🔃)她(tā )的车子离去(qù(🥞) )，这才(cái )转身上了楼(lóu )。
申(🖨)望(wàng )津(🧔)却显然(🎇)并(bìng )不(🥟)在意(yì(📩) )什么孩子有(yǒu )天赋这(zhè )件事，闻言只是挑(tiā(🕷)o )了挑眉(👑)，道：和(🎀)我(wǒ )一(🐛)起的时(🖋)候没见(⏩)这(zhè )么开心。
中午时分(fèn )，千星和难得(🐊)现身(shē(😣)n )的霍靳(🎲)北一起(💭)约了(le )庄(🥜)依波一(🌞)起吃饭。
街道转(zhuǎn )角(🏆)处就有一(yī )家咖(🏎)啡(fēi )厅(💃)，庄依波(🍅)(bō )走进(🐻)去(qù )坐(🔬)下来，发(🎾)(fā )了会儿(ér )呆，才终(🍚)于(yú )掏出手(shǒu )机来，再度(👯)(dù )尝试(💇)拨(bō )打(🎣)了申望(🌌)津(jīn )的(🚳)电话(huà )。
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《李汶翰》常见问题
跑者(📕)将(📎)人生押注在(🔲)十(🐎)秒里，动画也在(🦔)那十秒里势要改变观众眼前(🔞)所见的一切，比(🤞)赛(🍱)结束，一切煽(🤚)动(🔙)性的东西戛(🛥)然(🆗)而止，这绝非单纯感动的体(🎏)验(🖇)，它拒绝把角色(🚝)心象世界剥开(📑)。是(🙏)的，如果说同(🤭)为(🥣)独立动画出身的新海诚动(😾)画(🕤)由不同角色(💒)的(🤐)内面，通过宛如(🥚)对唱一样的台(😳)词(🈶)互相交织组成，观众相信主(💷)角(👯)（我）笃定(🖥)了(🎽)与他者能最(🚲)直(👉)接地连结、笃(🚱)定世界的一切，然后观众成为(👯)共享同一种感(🤕)受(🕵)的共同体，那(🖱)么(🏄)岩井泽健治(🐩)在(🙃)转向商业制片第一作、用(🤭)转(🏔)描技法制作的(💏)《百米。》则希望观(🤗)众(👐)更主动地探(🚔)索(🏃)，找到属于自(💲)己的那个“我”。以(🌯)及(🏂)新海诚因为(🥝)他(🍏)是“动画民科”，通(🏜)过静止的层与(🌦)层(🥍)之间的作用挖掘世界的深(🚘)度(🐽)，岩井泽明显(🥋)有(✊)着压倒性的动(🚶)画素养，他相信(➡)动画要动，不需要内面、仅靠(🌒)纯粹的动就能(🚰)连(🐧)结世界，《百米(😳)。》正(🏫)是这样一部只(👚)有表层面孔的动画，且是充满(🌽)杂质的面孔。
转(⏺)描与纯手绘动(💭)画(📊)不一样的是(🌜)它(👊)一定是绘画（手的劳作）(😯)与(🔯)摄像机（机器(🕛)）的共同作业(🔰)。转描动画有着(👍)“我(🍤)”与世界的戏剧，这里的“我”是(🔧)指(🔯)由构成动画(🐻)的(🎉)线的原生质（(⌛)protoplasm），正因为原画(🚕)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🈵)的变化具备个(💇)人(🕤)性，但这种个(🎖)人(🔳)性总会被摄像(🍌)机下客观世界的物质与逻辑(🐏)引导、诱惑，而(💽)原画师之手又(🛂)把(👪)线的质感紧(🤫)紧(🌘)地把握在自己笔下，对现实(🎂)的(💨)物质与逻辑进(♑)行抗衡。体育故(🦂)事也是这么一(🎀)回(🏳)事，我们为之热泪的种种运(🚋)动(🍓)的人生，实际(🗓)上(😥)是人用身体投(🈷)身到世界，与世(📖)界交流、抗衡，甚至可能被世(👀)界撕裂的戏剧(🌎)一(🕜)样。
于是，转描(🆗)动(📦)画里的手与机(🐘)器的共作（这种共作也可以(🚭)当做在互相撕(🈯)扯），以永远不(⚫)和(🕷)谐、不精确(🤥)的(💒)样子在动画的表层留下了(🔗)种(👂)种杂质，比如看(🚤)着像是扁平的(🔲)脸却有着不相(🐨)协(🎡)调的过于立体的运动，比如(📋)有(📖)的动画师手(👦)艺(😇)跟不上现实世(🔵)界的运动，导致(🌦)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🏮)，我更愿意把这(🚲)些(📁)杂质称为现(🏹)实(👰)对动画面孔留(🥒)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🐁)自准备时，衣服(⛱)的折痕比纯手(🎷)绘(😶)动画要来得(🍹)更(🎟)密集；倾盆大雨让跑者身(😧)上(⭕)出现不断蠕动(😲)的光泽，宛如现(🚄)实在抚摸动画(🐭)的(➕)肌理——这部动画毫不在(🥩)意(🥫)让信息量变(🕑)得(🤽)排山倒海——(✊)也是这个长镜(🍳)头里，在开始赛跑那决定人生(🏤)的十秒之前，框(🐫)里(🚬)的一切人和(〰)背(🐐)景的线都在运(📆)动里抖动，我们第一次如此清(🐢)晰地看见人与(🔪)世界的相互作(🌭)用(🌰)力，这正如鱼(🕑)丰(🛡)漫画总是表现出谵妄的价(📱)值(🚒)观一样，究竟是(❌)世界影响了人(🥄)，还是偏执狂在(👔)动(🖼)摇世界，我们无法确定何者(🕵)才(🧞)是现实，或者(🤮)说(⚪)，即使转描动画(🐲)也不存在所谓(🐏)的确凿的现实性吧。因为角色(🀄)从不说出心里(🦐)话(📦)，直到富坚被(✒)现(❓)实压垮崩溃，线(📛)条也跟着紊乱，他哭的样子着(⬆)实令人心疼之(🗨)余也让人忍俊(🥓)不(🗻)禁。
是去年喜(👘)欢(📢)的动画之一《猫妖小杏》刚好(👐)也(😩)是转描动画，它(👻)同样有着来自(⚾)现实的杂质，比(🏖)如(😇)该片采用现场收音的方式(🔸)，电(🤵)影的“声腔”有(💧)着(🤼)超出画纸之外(👦)的空旷，然而这(🥛)是一部需要抑制住单纯靠手(🚝)作来想象运动(🈵)的(🈹)动画，因为少(🐲)女(🎛)对世界感到无(🔓)聊，她面对会说话的猫这种超(🦖)自然生物也毫(💄)无想法。形式在(🚀)故(🙄)事引导下，转(🛳)描(🎒)动画将现实里的那些习以(👜)为(🏙)常的“噪”与“动”带(🧀)入动画后，现实(🕐)性被动画给均(👐)质(🔦)化，留下了不和谐的扁平的(🥪)表(🕓)面。《百米。》的杂(🌀)质(♌)留下了凹凸不(🤪)平的面孔，个人(🏏)与世界、动画与现实、手与(🏀)机器对运动的(😰)想(🕍)象力不断彼(🍼)此(🤶)抗衡，几乎要冲(🏕)破平面的画纸、画面、银幕(👘)。要说动画哪些(🗄)地方不是转描(🕣)的(🚍)话，几乎就只(🕰)有(🌭)跑步的时刻，在标枪打响后(🗻)，跑(🥋)者对爆发力与(🤰)全力以赴的迷(🎵)恋直接冲破现(〰)实(🍫)，画者无法参照现实，只能发(⚡)挥(😀)自己的想象(㊙)去(🐇)描绘速度。这就(🚳)是这部动画所(🐣)描绘的体育运动，画者无疑也(📀)是选手。
我觉得(🥦)岩(🍀)井泽这次联(⌚)合(⚾)动画师小岛庆(🦈)祐确实在一般的日本商业动(👋)画体制里带来(📒)了此前没有的(😃)东(🥗)西（或者说(🎫)是(💉)“杂质”），动画师出身的押山(⬛)清(🐤)高在去年上映(🐼)的《蓦然回首》里(🍮)缩小了动画电(Ⓜ)影(📺)的制作规模，利用小团队的(💞)体(🌪)制尽可能保(🚄)留(🌥)原画师的人工(🎴)性，这种体制宛(🥠)如希望洗净日本动画的工业(👘)属性，我觉得押(🐨)山(🥞)应该希望观(🚓)众(😖)能注意到那些(🖍)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🚬)种隐秘的“元动(🗺)画”，在这部以画(🈶)画(🐑)为题材的动(🤯)画(🥍)里，利用动画之“动”让人意识(🏼)到(🐷)这是画，然后想(☕)到不同的笔触(😙)各有主人，并为(🥏)这(💱)种人工的物质性感动。若借(👨)用(🔌)土居伸彰的(💯)说(✋)法来说的话，那(🙉)就是《蓦然回首(⏺)》的局限性在于对动画的定义(⏱)只看到了帧与(🔟)帧(🦍)之间，动画还(😝)有(🍓)“帧之彼端”的可(♐)能性，即观众的自我意识。面对(🍋)《百米。》凹凸不平(🧘)的面孔，我们却(🥖)无(🥑)法以一种动(🎊)画(📉)教养判断它的好与坏，只是(🛡)在(⬇)极速一百米里(🐔)，观众看到的不(🤣)只是绘画与手(😫)的(🌏)劳作的奇迹，动画在逃避现(🧜)实(🛳)之前先要注(⛵)视(🎲)现实，只剩下速(🥓)度的世界里我(🐆)们可以选择看清“我”自己的面(🚄)孔。
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