在(🈵)所有(🤽)的电影里，安东尼(♎)奥尼(📑)的声音是最让我(📡)痴迷的。很想(🗂)写一(⏬)篇长长的影(♏)评，记录周六三部(🥖)电影(🦁)的迷人之处，但我(⏳)太累了，也没(♊)有时间。随着日子(💨)的流(🤵)逝，我(🔒)感觉到一种(🕺)紧迫感，那是因为(🚽)我逐(😖)渐意识到并不想(🍒)对影片有一(🚝)个富有洞见的影(🤧)评式(🍏)分析，只是想简单(⚪)诉说看完电(📱)影后(🔃)愉悦的激情(✌)，而时间是(🥟)最会扼(🔢)杀此(🌎)类精灵的。总之，它(🛎)们应(📦)当更潦草地出现(🕕)在我的影评(😱)里。

我(🐅)该怎么形容(💞)安东尼奥尼电影(🏒)的声(⬅)音呢，不妨先谈谈(⛰)其他的几部(📌)片。在《奇遇》里，我一(🚹)定为(🦏)小岛(🐴)上的寻找感(🍴)到过某种震颤，乍(🕷)一看(⬅)，可能会说那些天(🍷)际线，那些海(👼)平面，还有嶙峋的(🔙)石块(⚓)曲线，有种眩晕感(🦉)，它们在构图(⚫)和调(🎩)度上的确至(🚐)关重要。但(🤒)唯有那(🙀)个有(🆔)节拍，甚至有点儿(😟)魔性(🎦)的海浪声陪伴，才(😂)让我真的相(🍦)信：(💋)也许下一秒(👪)这些人真的要掉(🍝)到海(💰)浪里头；在《夜》和(😝)《蚀》里，让我忘(😤)不掉的是鞋跟踩(🤢)在地(💈)面的(🏦)声音；《放大(🔻)》最有意思，几乎所(🔈)有人(📴)都会为结尾的是(⏳)否存在说上(🎨)两句，但吸引我的(🈁)不是(👛)这些，远在最后的(🤶)画面出现之(🍐)前，这(🙇)个问题已经(🔞)强烈袭来(😒)了——(💐)听听(🕐)那个网球被击打(🎽)的声(🥎)音！现实世界的网(🤑)球声不会以(🤕)那种(🆓)强度（相对(🤹)于其他声音）和(🎸)频率(🥝)出现，这个节奏，以(❄)及声音的质(🤔)感已经说明了一(🦕)切。

但(⛎)无论(💵)如何，安东尼(💕)奥尼的声音永远(🧤)是出(💶)发于最基本的现(📫)实的——绝(🥎)对不可能有在远(🚺)处，或(🗼)是墙背面的人，说(🤯)话响度与前(👥)景中(👸)的人相差无(📤)几。但用句(🕹)俗套的话讲(🏇)，他是超越现实的(📠)（天(💰)呐，写出来俗的想(💢)吐）。在《过客(🌝)》里，很(😅)容易注意到(🦑)开头那个电风扇(✅)的声(🌻)音，也许这包含了(🐐)某种心理隐(🍎)喻，但它首先作为(😛)听觉(🈸)元素(🏢)让人感到适(🚴)切。下一幕，来到酒(🖋)店前(😱)台，那个烦人的电(🙇)风扇消失了(🐓)，但空间中仍存在(🚳)另一(🧕)个持续的干扰，频(🗺)率更高但响(🚣)度低(🌏)了不少，画面(🛶)里最终能(🛥)看到音源是(🤒)摆在后方柜台的(🖇)另一(🏃)个小型电风扇，我(🌕)格外需要这(😲)样的(🤚)变奏以适应(🙌)不同的空间与进(💢)展。在(🐅)阿巴斯那里，也许(⛪)有个更美妙(⤴)的画外空间经由(👱)声音(🗡)建立(👡)，但安东尼奥(🤩)尼甚至连画内空(😞)间都(🤔)需要声音真正建(🐈)立。每一个空(🥗)间都有无数种方(⛳)式得(🕍)到观察，创作者对(🦇)空间所包含(🍙)灵魂(🎳)的提取态度(👯)反映在声(🙆)音的剪辑上(🌈)，我借由画面看到(🍾)它们(💝)，但唯独通过声音(🤕)才进入它们(🔜)。

也许(🍄)电影的色彩(🧑)和声音一样，具有(🍲)更简(🏵)单的特性。《放大》中(🎳)的色彩格外(👞)妖艳，这不仅仅是(💥)指那(🦖)些模(♌)特所穿的服(🗺)装，连最简单的红(😔)色与(💟)绿色都是如此。最(🍾)让我惊奇的(🔯)是那个公园，当男(⏯)主在(💹)公园中拍照时，我(📼)突然意识到(🛥)自己(🔐)不知道上哪(💵)去找一个(👛)有这种特质(🌇)的公园，这特质是(🎵)由颜(✌)色赋予的，绿色形(➰)成的节奏感(🐹)很强(⏰)烈，那个段落(⛽)是整部电影里我(🈵)最喜(🐷)欢的。如果说解读(😎)家们在《放大(✒)》中能找到一些所(🐼)指与(🌇)颜色(🛸)对应的话，那(🕣)么《过客》里的颜色(🍁)将更(♐)加“普通”，隐喻的意(🛁)味儿更低，却(🏓)仍保留着单纯的(📼)视觉(🍁)刺激以使我们直(⏹)接理解，它们(👒)不再(🤬)像《红色沙漠(🤖)》海报里的(⛪)颜色那样，尖(🙏)锐地似乎都有些(🙆)刻意(🅱)了。

他也有着一种(😤)最受我喜爱(➖)的调(🚴)度方式，奥逊(🤥)威尔斯那种景深(🛏)镜头(🍲)功力也许很强，但(🈯)每个人物只(⚾)是像螺丝钉一样(🤕)出现(🐸)在他(🧖)们该出现的(😯)景别，发出他们该(🎭)做的(🥜)动作，这也许让我(🥖)觉得对画面(💆)中的人物有些缺(🔝)少感(🦃)情了。另一个意大(👜)利导演费里(😙)尼，人(💢)物会如跳舞(🤪)般接近又(🏠)跳出，最后遗(🔺)落下一个孤独的(🚭)人儿(💥)（这倒让我觉得(✨)费里尼是爱(🏎)这角(🥚)色的），但他(🗓)们是经历过热闹(⭕)喧嚷(💱)的。安东尼奥尼的(🖖)人物从一开(🌘)始就不和谐，而且(🉑)他们(😓)绝不(🔇)居于自己应(🕣)该在的位置，永远(🔲)在逃(🏖)避，这样会开辟出(🦃)更大的画面(🔴)空间，也使得动作(🎉)——(🐧)或者用现在常被(🐭)提及的“姿态(🥏)”——(🧥)不再是木偶(🥕)般缺少灵(🚠)魂的目的执(✂)行工具，而拥有情(🙋)感内(🐁)化——尽管连动(🕺)作本身也常(😚)常在(💸)逃避。

也许让(🛹)大多数观众着迷(🍊)的是(🎥)安东尼奥尼电影(💉)中的空间，确(🧘)实，我也爱它们，我(👘)本想(🥓)就此(📲)对比一下维(🏅)斯康蒂的空间建(🌠)立方(🐓)式，但现在是什么(🍰)时候，已经12点(💿)多了吗？好吧，我(🍥)仍然(🍌)想简单写写。之前(😽)不记得在哪(👀)里听(➕)人说他喜欢(🔸)看电影中(🌄)角色走路的(🦐)样子，这些镜头几(🔗)乎是(🔸)导演的签名，我明(🚬)白这种感觉(🚥)，但安(🗡)的电影里走(🌛)路还意味着空间(🙋)（当(🌾)然也可能是小跑(🐐)，甚至开车啦(🕋)），他在画面视觉(🚮)中加(🐥)入了如此多环境(💢)的要素，那些几何式（(🗼)仅用这一个词是(🍱)严重不能概(💜)括的）的图像在(👸)单个(🖇)画面中已独立表(🚯)意，然而还是(🚆)经由角色的运动(🙅)才将他们(🧓)串联起来，但(🎄)我要马上反驳我(🌾)的上(🛤)一句，因为我只是(🚵)在每一个场(💈)景强烈地经历了(🛑)这个空间，我对整个空(🤝)间仍然一无所知(🗨)，它们并没有(🖕)被真正串联，我只(🍸)是重(🎖)复地经历、经历(🏽)，到了最后，除了整个空(🥑)间，电影的其他所(🧔)有部分倒是(🧦)都被圆满感知了(🌗)。这一(🧡)点在《夜》里也许最(💞)为明显。

哎呀(🚺)，老维斯康蒂，没有(🏏)太多时间(♌)留给你了，我(🤶)首先是想为一种(🤵)轻浮(📍)的态度向你道歉(📘)。在看完《白夜(🍟)》后，我把这个既不(🌍)那么现实主义，也不那(💞)么类似《豹》的片称(🚭)为转型期电(🚌)影，但这是十分不(🥐)公平(🦋)的！没有人是生活(🌰)在转型期内的，我们现(🤼)在永远不知道目(🎓)的地在哪，以(🥦)一种上帝式的姿(🛃)态评(🅾)判是可憎的。当下(👤)就是当下，彼(🍠)时的你也许也意(🐒)识到现实(🏌)主义不再完(🌵)全有效，转而开始(💥)了自(🔌)己的实验，或者说(🍴)，仅仅凭直觉(💝)开始了创作。这部(🔓)《白夜》的空间布景，别人(💠)看来可能有些粗(⛹)制滥造，但你(👷)也许正刻意为之(💜)，你在(🤵)探索心中的情感(♐)是如何建立起空间的(🚖)，幻梦是如何给空(🦂)间带上色调(🥏)的，视觉元素又是(🍠)如何(🦅)以舞蹈的形式呈(🚾)现出来的，你(😖)多擅长拍舞！

《北斗(🕯)七星》里你(🧦)的改变令我(😦)震惊，不得不猜测(😵)那些(🌂)年究竟发生了什(🌶)么真正触动(😌)到你心房的事。开(🛍)头的那种速度，让我想(🚰)起了《妖夜慌踪》。现(📘)实的东西仍(🍹)存在于你(💘)的电影(🌑)里，但(😇)它们或多或少带(❓)上了失落的调子，我最(🈯)喜欢里面的风，它(🤙)们伴着那些(🏽)表现主义光线几(👬)乎要(🏮)把你的心与里面(🛒)蕴含的全部(🕍)感情吹出来。也许(🕶)在未来，你(🛰)的空间不再(👼)这么粗粝黑色，而(🚒)显得(🐲)庄严，但那或许正(😝)是《豹》中公爵(🍠)因为衰老脆弱而(🎉)不得已为之的节制...

现(⛷)在太晚了，我感觉(🖍)难过，如果这(🔻)会儿还不(🐅)睡觉，一(⛽)道深(🍳)渊就会逐渐在我(🐮)眼前清晰起来，就像我(🔔)看它它看我那样(⏯)简单。这不仅(📮)仅是因为明天要(👥)上班(💚)，或许正是因为上(🥇)班，谁知道呢(🐀)。我明明已经结尾(🥕)，又开始盯(🐷)着卫生间里(👕)一条该死的毛巾(〽)，真烦(💡)人，毛巾有什么好(🔐)看的！也许现(🐦)在出门，就能遇见(🚃)楼下垃圾桶旁边那只(🏞)简州猫了，但我太(🗒)累了，我想睡(🦓)觉。哎，未来(🏵)，未来！