剧情简介
陆沅安静片(pià(🍹)n )刻，才又(yòu )道：爸爸(🐭)，妈(📆)妈背(bèi )叛了你(🈯)，你(nǐ(♒) )会怪(guài )她吗(ma )？
霍(🏍)靳西脱了外套(tào )，在床(🎫)边坐(zuò )下来(lá(🦔)i )，顺(shù(🙉)n )手(👸)拿起上面的两(😁)份资(👾)料看了看，发(fā )现(🥏)是(shì )宴会(huì )场地信息(🏝)。
慕浅心(xīn )里觉(🐴)得有(🤗)些(🧙)(xiē )好笑(xiào )，抬(tá(🚃)i )眸看他，你好像对(duì )她(🍃)很有意见(jiàn )，她(tā )得(🔁)罪(🥪)(zuì )过你？
她是(✴)陆家(🕳)人(⛓)(rén )，你怎么想？(😜)慕(mù )浅这(zhè )才又问霍(⛓)靳西。
陆沅正准(🚴)备开(🚄)口(🈹)，大门(mén )忽然(rá(📞)n )被推(🌒)开，正好是霍(huò )靳(📕)西回来，陆沅(yuán )于是(shì(🎐) )朝那个方向努(🌿)了努(🛵)(nǔ(⚪) )嘴，你说，我敢(gǎ(🐵)n )说吗(ma )？
正如她，曾经彻(👷)底地遗忘过霍靳(jìn )西(🔤)，遗忘(wàng )过笑笑(😉)。
霍靳(📆)西(🈂)伸(shēn )出手来欲(💧)抓(zhuā )回她(tā )，慕(mù )浅闪(👭)身一躲，面带(dài )笑意(🐽)，摇(🍲)曳(yè )生姿(zī )地(🍫)回(huí(🕞) )到(🏂)了套间。
阿姨似(🌘)(sì )乎意识到自己说(shuō(🖌) )多了(le )，连忙擦了(㊗)擦眼(♟)睛(🌕)，说：你自己去(⌚)(qù )惜(🍄)惜(xī )的房(fáng )间吧(🤶)，我去给你泡(pào )茶。
后面(🤔)几(jǐ )个人(rén )全(📞)部(bù(🥉) )自(🗂)觉眼观鼻鼻观(🚿)心(xīn )，只当没看(kàn )见。
阿(💋)姨(yí )，我过来收拾一点(🚊)叶子的东西。慕(♎)(mù )浅(📫)说(🚈)(shuō )，想带回去留(⛱)作纪念。
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《又见一帘幽梦》常见问题
跑者将人生押(📊)注(🤖)在十秒里，动(🎌)画(🏏)也在那十秒(🐡)里(🏨)势要改变观众(🍏)眼前所见的一切，比赛结束，一(🆚)切煽动性的东(✡)西(🏝)戛然而止，这(🏁)绝(👯)非单纯感动(✉)的(💯)体验，它拒绝把角色心象世(🏫)界(📔)剥开。是的，如果(🔑)说同为独立动(🕍)画(🚲)出身的新海(📏)诚(🖲)动画由不同角(🏛)色的内面，通(🧜)过(✋)宛如对唱一(🤑)样(👊)的台词互相交(🔟)织组成，观众相(✍)信主角（我）笃定了与他者(👑)能(📤)最直接地连(🍆)结(🆚)、笃定世界(🐮)的(🏳)一切，然后观众(🐂)成为共享同一种感受的共同(🖱)体，那么岩井泽(❗)健(🎉)治在转向商(🖊)业(🚳)制片第一作(🗑)、(🕤)用转描技法制作的《百米。》则(🌓)希(🎧)望观众更主动(👝)地探索，找到属(🕘)于(📢)自己的那个(😈)“我(🐛)”。以及新海诚因(🕴)为他是“动画(🥑)民(😾)科”，通过静止的(🐰)层与层之间的(🔙)作用挖掘世界(💘)的深度，岩井泽明显有着压倒(💇)性(🈺)的动画素养(👢)，他(🧚)相信动画要动(🖨)，不需要内面、(🎺)仅靠纯粹的动就能连结世界(🗿)，《百米。》正是这样(💖)一(🎳)部只有表层(🍶)面(🛂)孔的动画，且是(💔)充满杂质的面孔。
转描与纯手(🖼)绘动画不一样(💱)的是它一定是(💜)绘(🔓)画（手的劳(🗒)作(🍻)）与摄像机（(😟)机器）的共(🕘)同(🍠)作业。转描动画(💍)有着“我”与世界(♟)的戏剧，这里的(🍿)“我”是指由构成动画的线的原(⚾)生(🤶)质（protoplasm），正因(⛱)为(🥍)原画师之手的(😿)劳作，这种拒绝(🎃)僵化的变化具备个人性，但这(👣)种个人性总会(🏂)被(🔞)摄像机下客(🌱)观(🐿)世界的物质与(👾)逻辑引导、诱惑，而原画师之(😱)手又把线的质(🔯)感紧紧地把握(🏓)在(🍨)自己笔下，对(🛵)现(🐸)实的物质与逻(🈁)辑进行抗衡(📂)。体(🗨)育故事也是这(💅)么一回事，我们(👭)为之热泪的种(🖐)种运动的人生，实际上是人用(👄)身(🤯)体投身到世(📇)界(📘)，与世界交流、(💸)抗衡，甚至可能(🌳)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(💣)，转描动画里的(🌇)手(🚙)与机器的共(🐛)作(😨)（这种共作也(🦋)可以当做在互相撕扯），以永(🤝)远不和谐、不(🚉)精确的样子在(🐷)动(📅)画的表层留(📨)下(🍙)了种种杂质，比(🚼)如看着像是(🚱)扁(👹)平的脸却有着(🧚)不相协调的过(🍳)于立体的运动(🥍)，比如有的动画师手艺跟不上(🕊)现(🚱)实世界的运(🐆)动(🔐)，导致角色动得(📏)“不像人”，但在《百(🕧)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🏃)为现实对动画(🚞)面(😽)孔留下的伤(🦅)痕(🐬)。当跑者在起跑(🤼)线各自准备时，衣服的折痕比(🐷)纯手绘动画要(🎠)来得更密集；(🔍)倾(💳)盆大雨让跑(➿)者(🕜)身上出现不断(🐤)蠕动的光泽(🤢)，宛(🕥)如现实在抚摸(🌭)动画的肌理—(🚜)—这部动画毫(🎑)不(🛋)在意让信息量变得排山倒(🙉)海(🚿)——也是这(🚱)个(🛒)长镜头里，在开(♏)始赛跑那决定(🍂)人生的十秒之前，框里的一切(🌿)人和背景的线(🏮)都(👀)在运动里抖(🤗)动(🍾)，我们第一次如(😓)此清晰地看见人与世界的相(📥)互作用力，这正(🚕)如鱼丰漫画总(🌿)是(📛)表现出谵妄(💅)的(📍)价值观一样，究竟是世界影(😕)响(🧠)了人，还是偏执(🔞)狂在动摇世界(🏇)，我们无法确定(⚓)何(👝)者才是现实，或者说，即使转(🐔)描(⛓)动画也不存(🛣)在(😬)所谓的确凿的(🚉)现实性吧。因为(🌖)角色从不说出心里话，直到富(👚)坚被现实压垮(🍺)崩(♑)溃，线条也跟(🍫)着(🐯)紊乱，他哭的样(💫)子着实令人心疼之余也让人(🧘)忍俊不禁。
是去(🎍)年喜欢的动画(♐)之(🚲)一《猫妖小杏(🐛)》刚(🐬)好也是转描动画，它同样有(🚨)着(💪)来自现实的杂(👾)质，比如该片采(🤒)用现场收音的(🏡)方(📩)式，电影的“声腔”有着超出画(🌎)纸(📮)之外的空旷(♿)，然(🍩)而这是一部需(🔄)要抑制住单纯(💥)靠手作来想象运动的动画，因(👁)为少女对世界(😖)感(👧)到无聊，她面(😺)对(➿)会说话的猫这(🥔)种超自然生物也毫无想法。形(🧠)式在故事引导(🏔)下，转描动画将(💇)现(😄)实里的那些(👱)习(📦)以为常的“噪”与“动”带入动画(📮)后(🧡)，现实性被动画(🍟)给均质化，留下(🔇)了不和谐的扁(🕐)平(⛅)的表面。《百米。》的杂质留下了(💊)凹(🤾)凸不平的面(➿)孔(🌒)，个人与世界、(🥢)动画与现实、(🍣)手与机器对运动的想象力不(👱)断彼此抗衡，几(😉)乎(🔦)要冲破平面(🃏)的(🏡)画纸、画面、(🔋)银幕。要说动画哪些地方不是(☝)转描的话，几乎(🔘)就只有跑步的(😜)时(👊)刻，在标枪打(🤛)响(⛰)后，跑者对爆发力与全力以(🔬)赴(😢)的迷恋直接冲(📀)破现实，画者无(💹)法参照现实，只(♐)能(🍭)发挥自己的想象去描绘速(🎙)度(🐃)。这就是这部(🈁)动(🎹)画所描绘的体(🎭)育运动，画者无(🖼)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🌾)次联合动画师(📋)小(🌻)岛庆祐确实(📞)在(🎎)一般的日本商(🤓)业动画体制里带来了此前没(❔)有的东西（或(🦍)者说是“杂质”）(🐊)，动(🤦)画师出身的(⛄)押(✅)山清高在去年上映的《蓦然(💹)回(💀)首》里缩小了动(🔏)画电影的制作(👱)规模，利用小团(🥍)队(🏺)的体制尽可能保留原画师(🏍)的(🕯)人工性，这种(🛒)体(💸)制宛如希望洗(🦌)净日本动画的(🐐)工业属性，我觉得押山应该希(⬜)望观众能注意(✏)到(🔄)那些“动”里蕴(🚄)含(👄)着手的劳作，通(🛋)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🤸)以画画为题材(🈷)的动画里，利用(🐀)动(💌)画之“动”让人(🍬)意(⏱)识到这是画，然后想到不同(🐺)的(🦊)笔触各有主人(📱)，并为这种人工(📓)的物质性感动(💴)。若(🕔)借用土居伸彰的说法来说(⛄)的(💙)话，那就是《蓦(🎵)然(👐)回首》的局限性(👍)在于对动画的(🏺)定义只看到了帧与帧之间，动(🌴)画还有“帧之彼(📍)端(🧢)”的可能性，即(🚗)观(🌋)众的自我意识(💠)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🕓)们却无法以一(🚽)种动画教养判(📄)断(🎴)它的好与坏(🚁)，只(💱)是在极速一百米里，观众看(🐜)到(🥅)的不只是绘画(🥓)与手的劳作的(🤛)奇迹，动画在逃(🎗)避(🔅)现实之前先要注视现实，只(♎)剩(🥒)下速度的世(🍹)界(🎾)里我们可以选(🖱)择看清“我”自己(🛩)的面孔。
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