剧情简介
赵秀(⏹)才对(🌶)上张(🔂)秀娥(💥)也只(🍈)能(né(🤓)ng )败下(🖕)阵(zhè(🧐)n )来，最(🚴)(zuì )终同意(yì )了。
此(cǐ )时一个身着暗蓝色衣服的妇(fù )人从屋(wū )里面探(tàn )出头来(lái )，应该(gāi )是听到外面的动静了。
之后(hòu )她去了(le )一次赵(zhào )秀才家(jiā )，把自(zì )己要把一些东西的事情给赵(zhào )秀才(👆)说(shuō(🥢) )了。
张(🔒)(zhāng )大(🚪)湖忽(🥐)(hū )然(🔼)间觉(⛺)(jiào )得(🍹)失望(🦑)极了(🍰)，明明(🛴)是玉(💣)敏的(📪)错，娘(⬅)(niáng )怎(👦)么还(🈷)(hái )能(🦕)这么(🤨)(me )理直(🚮)气(qì(🍕) )壮的(➕)骂(mà(🖲) )着周(🏘)氏？(🏇)
牛车(🕔)上除了张秀娥(é )一家人(rén )，还有(yǒu )三个外(wài )人，这(zhè )几个人和她们也不是很熟悉(xī )，或许(xǔ )还顾忌(jì )着张秀(xiù )娥那不(bú )好的名声，所以不愿意和她(tā )们说话(huà )。
周氏(shì )这个作(zuò )妖的！这(😏)大早(🌍)上的(🏘)竟然(👉)不回(📝)来做(🥙)饭！想(🚇)要(yà(🌥)o )饿死(🏂)我(wǒ(🌥) )吗？(🏟)张(zhā(🗄)ng )婆子(🐒)很(hě(📎)n )是愤(🏏)怒(nù(😭) )。
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《基男心计》常见问题
跑(🎡)者(🍝)将人生押注(🐏)在(🍸)十秒里，动画(🤵)也在那十秒里势(🖇)要改变观众(🐂)眼(👛)前所见的一切(🚄)，比赛结束，一切(🥀)煽(📫)动性的东西(🌯)戛然而止，这绝非(🐗)单纯感动的(🙌)体(🎈)验，它拒绝把(🖱)角(🐸)色心象世界剥(♍)开。是的，如果说(🌳)同为独立动画出身的新海诚(🍴)动(🍽)画由不同角(💘)色(🧥)的内面，通过(💁)宛(🔪)如对唱一样的(😄)台词互相交织(🥜)组成，观众相信(🎴)主角（我）笃(🚄)定(🏻)了与他者能(🚴)最(🤜)直接地连结(🏗)、笃定世界的一(🏋)切，然后观众(🛃)成(🌹)为共享同一种(🍼)感受的共同体(🛣)，那(🐓)么岩井泽健(🙀)治在转向商业制(🧣)片第一作、(📊)用(🤗)转描技法制(🛳)作(🎷)的《百米。》则希望(🕊)观众更主动地(🔼)探索，找到属于自己的那个“我(🚢)”。以(🙅)及新海诚因(⭕)为(🤮)他是“动画民科(🤠)”，通过静止的层(🍜)与层之间的作(🈁)用挖掘世界的(🅿)深度，岩井泽明(🔂)显(🤺)有着压倒性(😡)的(📲)动画素养，他相信动画要动，不(🐺)需要内面、仅(🛍)靠纯粹的动就(👿)能连结世界，《百(🏸)米(🎏)。》正是这样一(🌲)部只有表层面孔(🙉)的动画，且是(🌔)充(🏏)满杂质的面孔(💼)。
转描与纯手绘(🌳)动画不一样的(🏩)是它一定是绘画（手的劳作(🥧)）(🤦)与摄像机（(😞)机(💹)器）的共同作(🙂)业。转描动画有(🛳)着“我”与世界的(🚋)戏剧，这里的“我(👟)”是指由构成动(⛅)画(😾)的线的原生(🦆)质(💥)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🍭)作，这种拒绝僵(🗿)化的变化具备(🗼)个人性，但这种(🚷)个(🐬)人性总会被(🐩)摄像机下客观世(🚊)界的物质与(💌)逻(🐢)辑引导、诱惑(👁)，而原画师之手(🕶)又把线的质感(🐑)紧紧地把握在自己笔下，对现(🔜)实(🚳)的物质与逻(🚮)辑(🥑)进行抗衡。体育(🥧)故事也是这么(🕓)一回事，我们为(🖖)之热泪的种种(📴)运动的人生，实(🙅)际(🎪)上是人用身(🤝)体(🎦)投身到世界，与世界交流、抗(🏖)衡，甚至可能被(🐍)世界撕裂的戏(🍧)剧一样。
于是，转(😚)描(💎)动画里的手(🚡)与机器的共作（(🏣)这种共作也(⏭)可(🆚)以当做在互相(🔸)撕扯），以永远(💏)不和谐、不精(⛹)确的样子在动画的表层留下(🐩)了(🎪)种种杂质，比(🌖)如(🙌)看着像是扁平(🚖)的脸却有着不(🛌)相协调的过于(🏇)立体的运动，比(🎙)如有的动画师(🌼)手(⏮)艺跟不上现(👇)实(🚛)世界的运动，导致角色动得“不(♟)像人”，但在《百米(🐇)。》里，我更愿意把(🥍)这些杂质称为(🌜)现(🎽)实对动画面(⏺)孔留下的伤痕。当(🚔)跑者在起跑(🛋)线(🌤)各自准备时，衣(💔)服的折痕比纯(🍣)手绘动画要来(🔅)得更密集；倾盆大雨让跑者(🎳)身(🌪)上出现不断(📝)蠕(🎀)动的光泽，宛如(💭)现实在抚摸动(💆)画的肌理——(🖤)这部动画毫不(⬅)在意让信息量(✴)变(📮)得排山倒海(🍃)—(🌰)—也是这个长(😡)镜头里，在开始(🔺)赛跑那决定人(📐)生的十秒之前(📡)，框里的一切人(🗂)和(🙃)背景的线都(🗒)在运动里抖动，我(🌤)们第一次如(🎒)此(🛄)清晰地看见人(🖌)与世界的相互(🛸)作用力，这正如(😌)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🌐)价(🎽)值观一样，究(💐)竟(👲)是世界影响了(⛵)人，还是偏执狂(🙉)在动摇世界，我们无法确定何(🧀)者才是现实，或(🚕)者(🏗)说，即使转描(🛋)动(🔜)画也不存在所(🗂)谓的确凿的现(🛀)实性吧。因为角(😹)色从不说出心(❕)里话，直到富坚(🧕)被(➰)现实压垮崩(📛)溃，线条也跟着紊(💇)乱，他哭的样(🛥)子(🉐)着实令人心疼(💍)之余也让人忍(🗂)俊不禁。
是去年(🙃)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(♍)好(🆘)也是转描动(🌮)画(🐘)，它同样有着来(🤶)自现实的杂质(🆔)，比如该片采用现场收音的方(💡)式，电影的“声腔(🌲)”有(💖)着超出画纸(🥙)之(😭)外的空旷，然而(🍅)这是一部需要(🥝)抑制住单纯靠(🗣)手作来想象运(💊)动的动画，因为(📴)少(📮)女对世界感(😻)到无聊，她面对会(🙏)说话的猫这(🈯)种(🌗)超自然生物也(⏰)毫无想法。形式(🚶)在故事引导下(💙)，转描动画将现实里的那些习(💊)以(🌑)为常的“噪”与(⛪)“动(👻)”带入动画后，现(🌬)实性被动画给(📔)均质化，留下了不和谐的扁平(🚾)的表面。《百米。》的(📿)杂(😖)质留下了凹(🚩)凸(🖋)不平的面孔，个(💶)人与世界、动(💹)画与现实、手(🐳)与机器对运动(📅)的想象力不断(🏝)彼(♍)此抗衡，几乎(🐁)要冲破平面的画(😳)纸、画面、(🕰)银(🛑)幕。要说动画哪(👡)些地方不是转(🚊)描的话，几乎就(📑)只有跑步的时刻，在标枪打响(💍)后(☔)，跑者对爆发(📋)力(🐽)与全力以赴的(🎦)迷恋直接冲破(🎀)现实，画者无法参照现实，只能(🔖)发挥自己的想(💥)象(🛷)去描绘速度(🌏)。这(📕)就是这部动画(🏊)所描绘的体育(🌇)运动，画者无疑(🔺)也是选手。
我觉(🚳)得岩井泽这次(🛅)联(🤯)合动画师小(😰)岛庆祐确实在一(📏)般的日本商(🛫)业(❤)动画体制里带(🌇)来了此前没有(🗿)的东西（或者(⛅)说是“杂质”），动画师出身的押(🌲)山(🍫)清高在去年(🖇)上(💵)映的《蓦然回首(🕴)》里缩小了动画(🕋)电影的制作规模，利用小团队(♒)的体制尽可能(🎺)保(🏏)留原画师的(🏂)人(🚊)工性，这种体制(🌮)宛如希望洗净(👟)日本动画的工(🐋)业属性，我觉得(🍌)押山应该希望(✊)观(🍔)众能注意到(🚯)那些“动”里蕴含着(🛂)手的劳作，通(📟)过(📘)一种隐秘的“元(⏸)动画”，在这部以(🌦)画画为题材的(🚈)动画里，利用动画之“动”让人意(😣)识(🌞)到这是画，然(🐗)后(🦈)想到不同的笔(😽)触各有主人，并(🚕)为这种人工的物质性感动。若(⛴)借用土居伸彰(✂)的(🖥)说法来说的(🈯)话(🌞)，那就是《蓦然回(🛰)首》的局限性在(💔)于对动画的定(🧞)义只看到了帧(🥂)与帧之间，动画(😒)还(🤦)有“帧之彼端(🕒)”的可能性，即观众(🥖)的自我意识(😭)。面(🎙)对《百米。》凹凸不(👆)平的面孔，我们(🦕)却无法以一种(💌)动画教养判断它的好与坏，只(🤙)是(♈)在极速一百(🎇)米(🔏)里，观众看到的(👃)不只是绘画与(🚆)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🐃)现实之前先要(⚓)注(😓)视现实，只剩(🏢)下(🆑)速度的世界里(🌷)我们可以选择(🤾)看清“我”自己的(❕)面孔。
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