剧情简介
梅子(zǐ )，我(🎲)给你道歉(🔥)，你(nǐ )原(yuán )谅我好不(👥)好？之前(🚂)(qián )的(de )时候是(🥛)我鬼迷心(⭕)窍(qiào )，是我对(🎲)不住你(🐓)和(🔸)孩(hái )子(zǐ )，你给我个(🏚)机会(huì )，我(👼)和你一起好(🚑)好照(zhào )顾(⛹)(gù )孩子！张大湖恳求(🥜)(qiú )的(de )看着(💼)周氏。
姐姐，你(⛔)(nǐ )别怕，我(🚟)之前骑过咱(zán )们家(🔭)的(🐦)驴子，这(zhè )马(mǎ )我也(🌑)试过两次(🌍)！张(zhāng )春(chūn )桃(🍾)说着就利(🔤)落的跳(tiào )了(le )下来。
张(🍋)春桃吐了(🚂)(le )吐(tǔ )舌头：(🔰)你和姐夫(✳)好好享受二人世界(🕟)吧(ba )！我就不(🚛)打扰你们了(👌)(le )！
张秀娥笑(🥪)了起来，开(kā(🗾)i )口道：(🤫)之(😖)前的时候(hòu )我(wǒ )就(🌕)想去京都(🚐)做生(shēng )意(yì(💚) )了，不过当(🔙)时钱掌(zhǎng )柜(guì )的就(🚤)告诉我，这(😉)京(jīng )都(dōu )权(🐲)贵横行，我(🍊)这生(shēng )意(yì )不会好(🎇)做(🤝)，但是这(🙏)楚(chǔ )四如今(🍪)怎么说也(✋)(yě )是(shì )太子(🕯)，有他罩着(🤲)，我(wǒ )开一个酒楼总(🌟)是没(méi )问(🔠)(wèn )题的吧？(🧢)
卖了张大(🎇)(dà )湖(hú )，那是娘卖儿(🙆)子，似乎天(👕)经地义。
这(zhè(⏰) )医(yī )者父(🌋)母心，如今面(miàn )对(duì(🈴) )这(👡)样小的，遭遇了(le )这(zhè(🕑) )样的事情(🌧)的孩子，郎(lá(🔔)ng )中是真的(🤽)十分痛心(xīn )的。
不是(🛹)输给了聂(🤬)(niè )远(yuǎn )乔，而(🎛)是输给了(⏸)张(zhāng )秀(xiù )娥从来就(🐊)不给他机(🎑)(jī )会(huì )。
到不(🕓)是楚四不(📔)想给(gěi )他们(📽)找大宅子(🐢)，这(zhè )里毕竟是京都(🚃)，从(cóng )来(lá(🦆)i )都不缺人的(🆖)京都，要(yà(🚯)o )是早前的时候就好(🐐)(hǎo )好(hǎo )观(🎹)察着哪里好(⛏)，然后买个(📞)宅子或者是(shì )建(jià(🦆)n )造(🙏)一座还是来得及(jí(🍽) )的(de )。
这事儿(🚯)太缺乏经(jī(🕢)ng )验(yàn )了，只(🔳)是让张秀娥(é )选(xuǎ(🤧)n )用还是不(📰)用。
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《冲田杏梨英文名》常见问题
跑(🐋)者(💷)将人生押注(🏘)在十秒里，动画(⏱)也(🔎)在那十秒里(🐛)势(🐘)要改变观众(🎯)眼(🌠)前所见的一切(📂)，比赛结束，一切(🕺)煽动性的东西(✏)戛然而止，这绝(👫)非(🔐)单纯感动的(🕧)体(🔃)验，它拒绝把(🛌)角(💫)色心象世界剥开。是的，如果说(✋)同为独立动画(🐨)出身的新海诚(🧟)动(🏈)画由不同角(💉)色(🐖)的内面，通过(🎞)宛如对唱一样的(🎙)台词互相交(📫)织(😁)组成，观众相信(❔)主角（我）笃(🥫)定(💇)了与他者能(🔔)最直接地连结、(🍎)笃定世界的(🥦)一(🛺)切，然后观众(💠)成(🈷)为共享同一种(🗨)感受的共同体(🕎)，那么岩井泽健(🎟)治在转向商业(🍴)制(📷)片第一作、(🦍)用(🏠)转描技法制(🎑)作(🤙)的《百米。》则希望观众更主动地(🥏)探索，找到属于(👹)自己的那个“我(🍪)”。以(🦌)及新海诚因(🔨)为(♿)他是“动画民科”，通过静止的层(🦉)与层之间的作(🐽)用挖掘世界的(📉)深度，岩井泽明(🤯)显(⏳)有着压倒性(🐳)的动画素养，他相(🥊)信动画要动(🖲)，不(🕰)需要内面、仅(🥌)靠纯粹的动就(👘)能连结世界，《百(📺)米。》正是这样一(🌐)部只有表层面(✳)孔(🎎)的动画，且是(🌅)充(♒)满杂质的面孔(👹)。
转描与纯手绘动画不一样的(🌠)是它一定是绘(🐀)画（手的劳作(💔)）(💎)与摄像机（(⏹)机(🔦)器）的共同作业。转描动画有(🐶)着“我”与世界的(🐟)戏剧，这里的“我(🌴)”是指由构成动(🐓)画(📶)的线的原生(✒)质（protoplasm），正因为原(🖲)画师之手的(🍼)劳(🔚)作，这种拒绝僵(🔼)化的变化具备(😮)个人性，但这种(👎)个人性总会被(🖥)摄像机下客观(🚣)世(🕵)界的物质与(💭)逻(🛡)辑引导、诱惑(㊙)，而原画师之手又把线的质感(😃)紧紧地把握在(✊)自己笔下，对现(👒)实(⛳)的物质与逻(🕰)辑(🤮)进行抗衡。体育故事也是这么(😵)一回事，我们为(🐞)之热泪的种种(🎯)运动的人生，实(📅)际(🐿)上是人用身(➕)体投身到世界，与(👹)世界交流、(😣)抗(🚃)衡，甚至可能被(🦃)世界撕裂的戏(🤨)剧一样。
于是，转(🔰)描动画里的手(👡)与机器的共作(📝)（(👣)这种共作也(🌛)可(🆖)以当做在互相(🏧)撕扯），以永远不和谐、不精(👞)确的样子在动(👏)画的表层留下(🥐)了(💑)种种杂质，比(🚽)如(🏕)看着像是扁平的脸却有着不(♊)相协调的过于(📗)立体的运动，比(😓)如有的动画师(🏍)手(😃)艺跟不上现(🏔)实世界的运动，导(🥝)致角色动得(🌧)“不(🎰)像人”，但在《百米(🏞)。》里，我更愿意把(🍡)这些杂质称为(😄)现实对动画面(😕)孔留下的伤痕(🚙)。当(🚗)跑者在起跑(⛽)线(🚃)各自准备时，衣(📠)服的折痕比纯手绘动画要来(👡)得更密集；倾(🔯)盆大雨让跑者(🚉)身(🐁)上出现不断(🎁)蠕(🈳)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🕐)画的肌理——(🎴)这部动画毫不(☕)在意让信息量(🚆)变(🅿)得排山倒海(🔠)——也是这个长(⏱)镜头里，在开(👮)始(🙍)赛跑那决定人(✉)生的十秒之前(👉)，框里的一切人(⚾)和背景的线都(🏃)在运动里抖动(🛎)，我(😬)们第一次如(🤾)此(🍎)清晰地看见人(👈)与世界的相互作用力，这正如(⏰)鱼丰漫画总是(🈳)表现出谵妄的(🗝)价(🐷)值观一样，究(📡)竟(🥠)是世界影响了人，还是偏执狂(🎊)在动摇世界，我(🎟)们无法确定何(🚢)者才是现实，或(🏟)者(🌽)说，即使转描(🧗)动画也不存在所(🔬)谓的确凿的(🌼)现(🛣)实性吧。因为角(〽)色从不说出心(🥫)里话，直到富坚(🍉)被现实压垮崩(🎾)溃，线条也跟着(🔜)紊(🔏)乱，他哭的样(📤)子(🥛)着实令人心疼(🧕)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🧀)喜欢的动画之(🌧)一《猫妖小杏》刚(🦑)好(😛)也是转描动(👳)画(🚿)，它同样有着来自现实的杂质(🏃)，比如该片采用(🏥)现场收音的方(🚑)式，电影的“声腔(🏍)”有(📧)着超出画纸(🤒)之外的空旷，然而(🐇)这是一部需(🦓)要(📣)抑制住单纯靠(➖)手作来想象运(⚪)动的动画，因为(⛵)少女对世界感(💹)到无聊，她面对(📩)会(🧛)说话的猫这(🍀)种(🎃)超自然生物也(🦉)毫无想法。形式在故事引导下(🕞)，转描动画将现(🔜)实里的那些习(🔂)以(🥈)为常的“噪”与(🏌)“动(🙀)”带入动画后，现实性被动画给(🚷)均质化，留下了(🖥)不和谐的扁平(👰)的表面。《百米。》的(👾)杂(🛠)质留下了凹(👺)凸不平的面孔，个(🍦)人与世界、(🌑)动(🔡)画与现实、手(♿)与机器对运动(⛲)的想象力不断(🌥)彼此抗衡，几乎(🈺)要冲破平面的(👇)画(🌲)纸、画面、(🏏)银(🐖)幕。要说动画哪(🌗)些地方不是转描的话，几乎就(👍)只有跑步的时(🎈)刻，在标枪打响(🌋)后(🛵)，跑者对爆发(💛)力(🏿)与全力以赴的迷恋直接冲破(📨)现实，画者无法(🍜)参照现实，只能(🐀)发挥自己的想(⏯)象(🎞)去描绘速度(🐙)。这就是这部动画(🛄)所描绘的体(📫)育(🌱)运动，画者无疑(🐿)也是选手。
我觉(🐆)得岩井泽这次(🎭)联合动画师小(👺)岛庆祐确实在(🙈)一(👖)般的日本商(🚢)业(🚈)动画体制里带(🕙)来了此前没有的东西（或者(🧖)说是“杂质”），动(🎑)画师出身的押(🚯)山(🧑)清高在去年(🌘)上(🤦)映的《蓦然回首》里缩小了动画(👀)电影的制作规(🍏)模，利用小团队(🔖)的体制尽可能(🍰)保(😐)留原画师的(🎈)人工性，这种体制(🐛)宛如希望洗(📋)净(🧦)日本动画的工(🈹)业属性，我觉得(🤥)押山应该希望(💱)观众能注意到(🚐)那些“动”里蕴含(👱)着(♑)手的劳作，通(😱)过(👔)一种隐秘的“元(♑)动画”，在这部以画画为题材的(🎵)动画里，利用动(🛤)画之“动”让人意(🎬)识(👆)到这是画，然(⚓)后(⚽)想到不同的笔触各有主人，并(🏠)为这种人工的(😢)物质性感动。若(🌽)借用土居伸彰(🕒)的(🏷)说法来说的(🎮)话，那就是《蓦然回(🚙)首》的局限性(📣)在(👘)于对动画的定(🤝)义只看到了帧(🏉)与帧之间，动画(🌗)还有“帧之彼端(🖖)”的可能性，即观(🔷)众(👐)的自我意识(⛰)。面(🍻)对《百米。》凹凸不(📺)平的面孔，我们却无法以一种(👅)动画教养判断(🐙)它的好与坏，只(😲)是(🆙)在极速一百(🕷)米(🎳)里，观众看到的不只是绘画与(🎛)手的劳作的奇(🛏)迹，动画在逃避(✍)现实之前先要(💄)注(🤣)视现实，只剩(🥈)下速度的世界里(🐙)我们可以选(🏞)择(🙅)看清“我”自己的(🖲)面孔。
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