看(🍵)完第二部，说(🐽)一句(🏁)《疯狂动物城(👞)》系列(📜)是当代美国的《动(🏩)物农场》也不(🈷)为过吧？(🤘)

这依旧是一(🌺)部表层侦探冒险(🆒)，里层(🕍)政治寓言的(🎙)电影，第二部延续(🐎)第一(🚢)部“犯罪调查(🐵)+社会隐喻”的框架(🏖)，却把(🚚)故事矛盾从“种族(💶)偏见”推向“结(🌃)构性(🎎)偏见”。

换言之，相比(😘)于第一部，第(📺)二部(🍍)不只讲种族，还在(👩)讲阶级。

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《疯狂(😿)动物城》这(🥦)两部看似在(🏟)重复(🙄)套路，其故事(📃)内核(🏟)发生了巨大(🐅)变化(👾)——

第一部内核(🔛)：

大家都一(🌼)样，不管你(🧢)食肉、食草(🦏)，一起来动物城玩(🕝)耍吧(🎌)！

第二部内核(😬)：

大家都不一样(👟)，所以(🏁)才更需要动(😏)物城这座多元包(🎥)容的(💹)环境。

这种内核的(✏)变化也跟全(🌳)球经(🥘)济下行的大环境(🤵)多少沾点关(🏣)系。

《疯(🚈)狂动物城1》上映的(🍣)时候，正是经(📶)济泡沫最(👍)浮华的时期(🦅)，小镇(🍩)女青年兔朱(👶)迪努(📵)力考入都市(😀)精英(💴)岗位，凭借自身努(🎮)力和优秀品(🤐)质，打破了(📷)“兔子当不了(🛒)警察”的刻板印象(🅰)，非常(😃)符合当年好(🖐)莱坞流行的美国(🐌)梦叙(🍬)事。

那段时期(👠)，人人相信个体努(🌐)力，人(🍋)人相信个体进步(💰)带动社会进(📮)步，甚(🗼)至解决社会矛盾(👛)。

所以电影主(🛅)题曲(📨)《Try Everything》都在跟你强调个(🐥)体努(🥁)力的力(📙)量——

“我(🗨)总是失败、(📵)总是(🅾)跌倒，但总能(👅)站起(🏈)来展望未来(🌊)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐜)

而《疯狂动物城2》上(🆒)映的今天，正(😈)是全球经(🌈)济下行的阶(🚄)段，人们不再迷信(🔲)个体(⛪)努力，大家都(📡)知道很多事情就(🦂)不是(🔻)个体努力能(🐆)解决或者该解决(🗼)的事(🀄)情。

因此气候墙从(🦏)上一部的功(🤱)能性(🐤)设定变成了第二(📹)部世界观的(💂)重要(✊)符号。动物城能同(😝)时容(🤝)纳热带(🛍)雨林区、(💵)苔原区、沙(🗾)漠区(🌼)，全靠“气候墙(🚈)”这个(👭)核心技术。

气(🏼)候墙(🌀)可以精准控制不(⛅)同区域的温(🍜)度、湿度(♎)，动物们才能(🚬)打破气候限制，聚(📱)居在(🃏)同一座城市(💷)，这才有了动物城(🛳)的诞(🥞)生。

所以电影(💠)主题曲《Zoo》开始跟你(😥)强调(🛶)环境的力量——(🖕)

“我们汇聚在(🛥)此只(🙍)为欢庆，在这片天(🌫)地，人人都能(🌸)活成(🍘)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👖)

而"推(🚙)动环境(🚐)力量高于(🌚)个体努力"这(👻)个主(♋)题的角色就(🔭)是以(🖲)蛇盖瑞为代(📶)表的(🛢)爬行动物。

第一部(💡)明说动物城(🔸)适宜所有(🎐)动物共同生(🐥)活，但从头到尾只(🕌)出现(🙃)在哺乳动物(🍁)，而第二部中，爬行(👽)动物(♟)的出场则填(💆)补了一部分世界(🎩)观。

原(⬛)来动物城的气候(🤤)墙是蛇盖瑞(💪)他姥(👞)姥发明的，因为爬(Ⓜ)行动物对环(🐇)境的(📳)要求会更高，他们(🚘)创造(🌺)宜居环(🕐)境的需求(🍿)是最大的。

2

第(🕑)二部(🦉)的故事结构(🏅)十分(🦊)清晰——

主(🔮)线：(🔫)爬行动物因旧日(📃)冤案被驱逐(🚵)，兔朱迪与(😉)狐尼克追查(📹)真相；

情感线：(🌇)搭档(🔸)之间因表达(🏷)方式不同产生误(🏾)解；(📹)

世界线：动(😿)物城的“气候墙”起(🏰)源被(🍰)揭开。

由于一二部(🥋)几乎没时间(😿)空白(🥕)，兔朱迪依旧是动(👪)物城的新人(🍷)，她并不了解这座城市(👡)，对动(🏤)物城的印象还停(⏮)留在明亮、(🍬)干净(💛)、繁华，类似(🛤)于纽(🍙)约、洛杉矶(⛎)、旧金山这样的精英(🚻)化都市。

可随着兔朱迪(👓)对爬行动物(🎗)案的调查，她和狐(🆖)尼克(🔣)来到了湿地(🏸)市场，才见识到这(🚎)座城(💆)市真正的边缘、底层的世界(📛)。

要知(🚆)道，连狐尼克这样(😡)见多识广的(🥥)老江(🔄)湖来到湿地市场(🍕)都叹为观止(🚔)，且并不熟悉湿地领域(😫)的规(💬)则。

这说明爬行动(🐩)物的生存环(🏆)境是(🏇)动物城真正意义(⬅)上的边缘地(🅿)带，这类动物群体甚至(🤤)不是“底层”，他们压根就(📣)“不！存！在！”

这种(🚭)“缺席”本身就很说(🐝)明问(🍟)题了，因为最(🌜)底层、最边缘的(🌤)群体(🏹)，你是看不到也听不到的。

而日(💈)常建(🤢)设、维系这个社(🤴)会正常运转(🤟)的群(👳)体往往就是你看(📆)不见的那类(🎡)。

片中提到“爬行动物曾(🌭)经住(💒)在动物城，但后来(🖥)被驱逐，甚至(💻)其族(👅)群历史都被模糊(💠)化。”

你很难不(🔂)会联想，爬行动物隐喻(🗓)的是美洲原住民、有(💿)色人种、边(🍟)缘族裔、底层移(🧠)民打(💥)工人、亚文(📏)化群体……等一(🥎)切被(📭)视为危险、野蛮、不能共居(📻)的群(🍖)体。

找亚裔演员关(📓)继威配音蛇(🤘)盖瑞(🥙)，更是强化了这点(♌)隐喻。天生的(🤘)差异都会造成一定社(😧)会恐(🌖)惧，这恰恰对应了(❎)电影中”冷血(🍳)动物(🕢)=天生危险”的叙事(♋)设定。

正因此(🏫)，电影将气候墙的发明(👮)者设定为爬行动物中(👵)的蛇姥姥。

气(🕳)候墙的存在，是动(🎖)物城(📼)这个乌托邦(📢)能成立的前提。它(🧟)不只(🎈)是工程奇迹，更是一种社会契(👺)约—(🏊)—差异不是问题(➖)，而是事实。

真(🛌)正需(😃)要解决的不是差(⤴)异，而是我们(📈)愿意为彼此共存而付(🐋)出努(🍚)力。

3

当我们把这个(👳)设定放回美(🤨)国现(♐)实，大概能更清楚(💙)第二部真正(🚊)想讲的东西：

动物城(☕)的理念不是让大家都(🍱)一样，而是让(🥦)大家接受人人都(🔑)不一(🌮)样。

蛇姥姥的(😡)理念是一种“用改(♓)善环(😬)境来改善观念”的逻辑。

在美国(🐵)，这类(🍧)“让不同族群可以(🎤)共同生活”的(🕵)改善(⚾)措施是宪法制度(🍦)、公共教育(🍙)、社区工程、移民体(🉐)系…(🐲)…

这些东西并不(💘)够完善，但已(🖱)经是(🚦)最能中和偏见、(🚽)最能让差异(🚇)共存的力量了。

故事发(😆)展到中段，影片最微妙(💖)的一点是—(🥚)—悲剧并不是反(🎈)派一(👷)人之力促成(📇)的，而是整个动物(🥠)城“集(🔽)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🗝)行动(🚍)物曾经住在动物(🍐)城，但后来因(😤)一场(🧕)未查明真相的事(🈹)件，被迫迁离(⏭)。

随着时间推移，历史被(🖖)模糊(🔦)化，只剩下“他们很(🐹)危险”的一句(🔃)话被(🎼)写进了集体潜意(🍺)识。

《疯狂动物(👂)城2》把这种“集体遗忘”放(🐚)大成整个动物城的盲(🦃)点——我们(👆)以为的和谐，只是(🗡)因为(👚)那些最痛苦(🏮)的人被排除在视(🏼)野之(🔌)外。

如果第一部告诉你，不要带(🥙)着刻(💛)板印象看别人。

而(🔥)第二部则是(💺)告诉(🍿)你，有些弱势群体(💚)，你连看都看(🥡)不到。

共生需要理解，而(🖲)理解(📫)必须建立在“被看(🥌)见”的基础上(🕕)。

因为(🏾)历史缺席本就是(🎚)另一种暴力(🏨)。

4

故事最后，那片羽毛登(♌)场，显然是《疯狂动物城(🚨)3》的伏笔，鸟类(😎)会是下一部加入(👞)动物(🍙)城的种群。

飞(💲)行这个技能简直(🧚)是动(📜)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🈹)必会(🍑)引发整个动物城(⚓)结构性震动(😡)，我已(🚆)经开始期待下一(🥜)部故事会怎(🍘)么讲了。