看完第二(🔖)部，说(⌚)一句《疯狂动物城(👡)》系列是当代(🍙)美国(🌈)的《动物农场》也不(🆎)为过吧？

这(🌫)依旧(🆖)是一部表层侦探(🛢)冒险，里层政(🏔)治寓言的(🗞)电影，第二部(🛠)延续第一部“犯罪(🌥)调查(😆)+社会隐喻”的(💥)框架(📓)，却把故事矛(📢)盾从(🏷)“种族偏见”推(🐽)向“结构性(🍫)偏见”。

换言之(🔤)，相比于第一部，第(🏄)二部(💠)不只讲种族(👁)，还在讲阶级。

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《疯狂(🤲)动物(♿)城》这两部看(🌵)似在重复套路，其(🍔)故事(🚯)内核发生了巨大(💏)变化——

第(👃)一部(🙃)内核：

大家都一(👀)样，不管你食(🚜)肉、(🏝)食草，一起来动物(🕑)城玩耍吧！

第(🚶)二部内核(📇)：

大家都不(🕓)一样，所以才更需(🔌)要动(📍)物城这座多(🔭)元包(❓)容的环境。

这(🎵)种内(🏊)核的变化也(🔦)跟全球经(🎞)济下行的大(🤠)环境多少沾点关(🚵)系。

《疯(🚍)狂动物城1》上(💗)映的时候，正是经(🐄)济泡(👁)沫最浮华的(🌽)时期，小镇女青年(🌁)兔朱(❎)迪努力考入都市(✊)精英岗位，凭(🛌)借自(🛤)身努力和优秀品(🌞)质，打破了“兔(📶)子当(🍩)不了警察”的刻板(👫)印象，非常符(🦔)合当年好(📱)莱坞流行的(🌳)美国梦叙事。

那段(🗄)时期(🍬)，人人相信个(😴)体努(😽)力，人人相信(🈵)个体(🎻)进步带动社(🌵)会进步，甚(🚿)至解决社会(🚓)矛盾。

所以电影主(⛴)题曲(🕛)《Try Everything》都在跟你强(➗)调个体努力的力(🌺)量—(🚈)—

“我总是失(📼)败、总是跌倒，但(👫)总能(🏟)站起来展望未来(🦋)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🦄)动物(😥)城2》上映的今天，正(🚺)是全球经济(🌟)下行(😆)的阶段，人们不再(🚾)迷信个体努(🤖)力，大家都(😈)知道很多事(✌)情就不是个体努(🐕)力能(🌇)解决或者该(🏙)解决(🥚)的事情。

因此(🐡)气候(🗒)墙从上一部(⛑)的功能性(🔌)设定变成了(👛)第二部世界观的(🐴)重要(🌐)符号。动物城(🎺)能同时容纳热带(👻)雨林(🍏)区、苔原区(🌔)、沙漠区，全靠“气(🔑)候墙(🏒)”这个核心技术。

气(📼)候墙可以精(🥐)准控(🈚)制不同区域的温(🍭)度、湿度，动(🎈)物们(🎣)才能打破气候限(🔔)制，聚居在同(🅱)一座城市(😒)，这才有了动(⌛)物城的诞生。

所以(😝)电影(👍)主题曲《Zoo》开始(📸)跟你(♈)强调环境的(⛴)力量(🍾)——

“我们汇(🎂)聚在此只(🚮)为欢庆，在这(🗒)片天地，人人都能(🦆)活成(😲)想要的模样(🚋)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🎀)力量(😰)高于个体努(✌)力"这个主题的角(🚀)色就(🐿)是以蛇盖瑞为代(🚹)表的爬行动(🦔)物。

第(🧦)一部明说动物城(💁)适宜所有动(🛄)物共(👹)同生活，但从头到(🍲)尾只出现在(🔖)哺乳动物(👷)，而第二部中(🤟)，爬行动物的出场(🚖)则填(😍)补了一部分(♌)世界(🏑)观。

原来动物(👸)城的(🙂)气候墙是蛇(🏜)盖瑞他姥(🤯)姥发明的，因(🦍)为爬行动物对环(👥)境的(❄)要求会更高(💢)，他们创造宜居环(🧙)境的(🐹)需求是最大(🚷)的。

2

第二部的故事(🚘)结构(😔)十分清晰——

主(🚼)线：爬行动(🙅)物因(🎩)旧日冤案被驱逐(😡)，兔朱迪与狐(🖕)尼克(🏑)追查真相；

情感(🛂)线：搭档之(😀)间因表达(🆎)方式不同产(🚒)生误解；

世界线(😋)：动(😋)物城的“气候(🚧)墙”起(🎣)源被揭开。

由(🙍)于一(🍂)二部几乎没(🌦)时间空白(🎩)，兔朱迪依旧(🍦)是动物城的新人(🍡)，她并(🎅)不了解这座(📎)城市，对动物城的(🎳)印象(🏕)还停留在明亮、干净、繁华(🛒)，类似(🧦)于纽约、洛杉矶(👬)、旧金山这(❣)样的(👆)精英化都市。

可随(🤼)着兔朱迪对(💒)爬行动物案的调查，她(🥑)和狐尼克来到了湿地(🛄)市场，才见识(👱)到这(💋)座城市真正(🌇)的边(🚢)缘、底层的(🦆)世界。

要知道，连狐(🌰)尼克(🕤)这样见多识广的老江(🕸)湖来到湿地(🦀)市场都叹为观止(👤)，且并(🍠)不熟悉湿地(💳)领域的规则。

这说(📊)明爬(💢)行动物的生存环境是动物城(💿)真正(🚧)意义上的边缘地(🖐)带，这类动物(🍀)群体(💋)甚至不是“底层”，他(🛢)们压根就“不(🍼)！存！在！”

这种“缺席”本身就(🛃)很说明问题了，因为最(🔌)底层、最边(🐾)缘的(🕥)群体，你是看(🐥)不到(🍀)也听不到的(🏛)。

而日常建设、维(🍍)系这(🍠)个社会正常运转的群(📈)体往往就是(🔺)你看不见的那类(🈹)。

片中(🍷)提到“爬行动(💬)物曾经住在动物(⏹)城，但(📜)后来被驱逐，甚至其族群历史(😖)都被(🍣)模糊化。”

你很难不(⛴)会联想，爬行(🏒)动物(🌓)隐喻的是美洲原(🦇)住民、有色(🏉)人种、边缘族裔、底(🗯)层移民打工人、亚文(🚯)化群体……(🕐)等一(🚍)切被视为危(🤦)险、(🍗)野蛮、不能(📷)共居的群体。

找亚(📙)裔演(🥫)员关继威配音蛇盖瑞(♓)，更是强化了(🏨)这点隐喻。天生的(🆘)差异(😽)都会造成一(💱)定社会恐惧，这恰(🍴)恰对(🥇)应了电影中”冷血动物=天生危(📻)险”的(🔌)叙事设定。

正因此(🎿)，电影将气候(🈯)墙的(👱)发明者设定为爬(🎀)行动物中的(🔆)蛇姥姥。

气候墙的存在(🌔)，是动物城这个乌托邦(😈)能成立的前(📴)提。它(📿)不只是工程(🎑)奇迹(📊)，更是一种社(💺)会契约——差异(✍)不是(🔬)问题，而是事实。

真正需(🐏)要解决的不(⛷)是差异，而是我们(🗨)愿意(⏬)为彼此共存(⭕)而付出努力。

3

当我(㊙)们把(🍩)这个设定放回美国现实，大概(💻)能更(😌)清楚第二部真正(🔥)想讲的东西(⬆)：

动(🏨)物城的理念不是(🅾)让大家都一(👘)样，而是让大家接受人(🔞)人都不一样。

蛇姥姥的(👵)理念是一种(🥪)“用改(♋)善环境来改(🌹)善观(🗒)念”的逻辑。

在(🍉)美国，这类“让不同(📄)族群(🍻)可以共同生活”的改善(⛑)措施是宪法(✳)制度、公共教育(🐍)、社(💘)区工程、移(😒)民体系……

这些(🦃)东西(💮)并不够完善，但已经是最能中(🥍)和偏(🎅)见、最能让差异(🏷)共存的力量(🌌)了。

故(🐭)事发展到中段，影(♈)片最微妙的(🌷)一点是——悲剧并不(📖)是反派一人之力促成(🍏)的，而是整个(🦏)动物(🍃)城“集体性遗(🔵)忘”的(😘)结果。

片中提(🍼)到，爬行动物曾经住在(⭕)动物城，但后来因一场(🔲)未查明真相(🚟)的事件，被迫迁离(💯)。

随着(🍥)时间推移，历(🍯)史被模糊化，只剩(⛱)下“他(🙎)们很危险”的一句话被写进了(🛶)集体(👯)潜意识。

《疯狂动物(🗳)城2》把这种“集(📧)体遗(🥩)忘”放大成整个动(🎎)物城的盲点(🖍)——我们以为的和谐(🎻)，只是因为那些最痛苦(📺)的人被排除(🔈)在视(😏)野之外。

如果(🛏)第一(🥟)部告诉你，不(🚋)要带着刻板印象看别(🚵)人。

而第二部则是告诉(🤾)你，有些弱势(🚑)群体，你连看都看(🐊)不到(🐪)。

共生需要理(📳)解，而理解必须建(🌨)立在(🔜)“被看见”的基础上。

因为历史缺(🕉)席本(📪)就是另一种暴力(♌)。

4

故事最后，那(🧓)片羽(🎞)毛登场，显然是《疯(🧀)狂动物城3》的(💿)伏笔，鸟类会是下一部(🍗)加入动物城的种群。

飞(🏭)行这个技能(🍲)简直(🦗)是动物城bug般(🚭)的存(🚜)在，鸟类的加(🌗)入势必会引发整个动(🥔)物城结构性震动，我已(😛)经开始期待(🚐)下一部故事会怎(🐇)么讲(👧)了。