在所(💔)有的电影里(😳)，安东尼奥尼的声(🌮)音是(🕠)最让我痴迷的。很(👾)想写一篇长(😠)长的(⛑)影评(🚲)，记录周六三部电(♊)影的迷人之(🌶)处，但我太累了，也(🔀)没有(🍟)时间。随着日子的(🎉)流逝，我感觉(🗄)到一(👡)种紧迫感，那(🏹)是因为我逐渐意(⏳)识到(💟)并不想对影片有(🦄)一个富有洞(🙌)见的影评(🎴)式分析，只是(🛎)想简(🔷)单诉说看完(🗜)电影后愉悦的激(🅰)情，而(🦄)时间是最会扼杀(🅿)此类精灵的(🥪)。总之，它们应当更(👵)潦草(📫)地出现在我的影(📌)评里。

我该怎(🏠)么形(🍗)容安(🤕)东尼奥尼电影的(🙇)声音呢，不妨(✴)先谈谈其他的几(👉)部片(🍀)。在《奇遇》里，我一定(🔃)为小岛上的(🎸)寻找(🙅)感到过某种(📻)震颤，乍一看，可能(⌚)会说(💞)那些天际线，那些(🦍)海平面，还有(🆖)嶙峋的石(🥂)块曲线，有种(🍹)眩晕(🕕)感，它们在构(🕔)图和调度上的确(🚻)至关(🗯)重要。但唯有那个(💾)有节拍，甚至(🀄)有点儿魔性的海(💙)浪声(🚒)陪伴，才让我真的(🖼)相信：也许(🏏)下一(🏮)秒这(🔺)些人真的要掉到(⭐)海浪里头；(📃)在《夜》和《蚀》里，让我(🎁)忘不(👅)掉的是鞋跟踩在(🎅)地面的声音(🔵)；《放(👗)大》最有意思(🦇)，几乎所有人都会(🔚)为结(🐊)尾的是否存在说(🏻)上两句，但吸(📒)引我的不(🔛)是这些，远在(🦂)最后(⬆)的画面出现(🚂)之前，这个问题已(🔁)经强(📡)烈袭来了——听(🍞)听那个网球(🤺)被击打的声音！现(🧝)实世(🏘)界的网球声不会(🧀)以那种强度(🌧)（相(🐁)对于(💜)其他声音）和频(🌆)率出现，这个(⚾)节奏，以及声音的(😭)质感(🎞)已经说明了一切(👿)。

但无论如何(🏇)，安东(☔)尼奥尼的声(🎅)音永远是出发于(🛢)最基(👜)本的现实的——(🎉)绝对(🍞)不可能(🈹)有在远处(🔩)，或是墙背面(💿)的人(⛺)，说话响度与(🐸)前景中的人相差(⏸)无几(🚺)。但用句俗套的话(🛏)讲，他是超越(🚚)现实的（天呐，写(🌨)出来(🍢)俗的想吐）。在《过(⏮)客》里，很容易(🏂)注意(🥎)到开(🤓)头那个电风扇的(🍘)声音，也许这(🏰)包含了某种心理(🏳)隐喻(🌵)，但它首先作为听(🔡)觉元素让人(😶)感到(🉑)适切。下一幕(🦄)，来到酒店前台，那(💃)个烦(🍪)人的电风扇消失(🚌)了，但(🐣)空间中(🖐)仍存在另(🐄)一个持续的(🥌)干扰(🌾)，频率更高但(🕴)响度低了不少，画(📻)面里(⛄)最终能看到音源(🥂)是摆在后方(🎵)柜台的另一个小(💆)型电(🈶)风扇，我格外需要(🤖)这样的变奏(🌈)以适(⬇)应不(📅)同的空间与进展(🤦)。在阿巴斯那(🔘)里，也许有个更美(👀)妙的(🐶)画外空间经由声(👆)音建立，但安(😗)东尼(😃)奥尼甚至连(💀)画内空间都需要(😇)声音(♎)真正建立。每一个(🌴)空间(💵)都有无(🔽)数种方式(💂)得到观察，创(♍)作者(🥀)对空间所包(🥦)含灵魂的提取态(👁)度反(➕)映在声音的剪辑(🌾)上，我借由画(👋)面看到它们，但唯(⛹)独通(📧)过声音才进入它(〰)们。

也许电影(💸)的色(👼)彩和(🈶)声音一样，具有更(🔉)简单的特性(🐴)。《放大》中的色彩格(👀)外妖(🎵)艳，这不仅仅是指(🏇)那些模特所(👹)穿的(🛋)服装，连最简(🏆)单的红色与绿色(💲)都是(💰)如此。最让我惊奇(✋)的是(🎭)那个公(🕕)园，当男主(🍹)在公园中拍(📓)照时(🔎)，我突然意识(🕵)到自己不知道上(💴)哪去(🌓)找一个有这种特(🐐)质的公园，这(🔆)特质是由颜色赋(🚨)予的(📶)，绿色形成的节奏(🛂)感很强烈，那(🎯)个段(💰)落是(🛀)整部电影里我最(⛹)喜欢的。如果(🤫)说解读家们在《放(🛠)大》中(🤠)能找到一些所指(😸)与颜色对应(🚃)的话(🧡)，那么《过客》里(🦂)的颜色将更加“普(👧)通”，隐(🏃)喻的意味儿更低(🔣)，却仍(🐈)保留着(🚸)单纯的视(🎞)觉刺激以使(🧠)我们(🛋)直接理解，它(✴)们不再像《红色沙(🈁)漠》海(🛂)报里的颜色那样(🐼)，尖锐地似乎(🤷)都有些刻意了。

他(😱)也有(💪)着一种最受我喜(🏤)爱的调度方(✡)式，奥(😟)逊威(🤔)尔斯那种景深镜(😧)头功力也许(➰)很强，但每个人物(🍉)只是(🐛)像螺丝钉一样出(🏣)现在他们该(👃)出现(📩)的景别，发出(📩)他们该做的动作(🏍)，这也(🐖)许让我觉得对画(🧦)面中(🐘)的人物(🍁)有些缺少(🦒)感情了。另一(⏰)个意(💘)大利导演费(🔼)里尼，人物会如跳(🗜)舞般(🙌)接近又跳出，最后(🦁)遗落下一个(🏞)孤独的人儿（这(👑)倒让(🤬)我觉得费里尼是(🗓)爱这角色的(🔵)），但(👗)他们(🎿)是经历过热闹喧(💜)嚷的。安东尼(😩)奥尼的人物从一(🙋)开始(🔀)就不和谐，而且他(💱)们绝不居于(🔏)自己(🛺)应该在的位(😵)置，永远在逃避，这(🥗)样会(🐦)开辟出更大的画(♓)面空(🚹)间，也使得动作—(🚓)—或者用现(👌)在常(🖼)被提及的“姿(⛏)态”——不再是木(🧛)偶般(🍼)缺少灵魂的目的(🚎)执行工具，而(🍤)拥有情感内化—(🌩)—尽(😉)管连动作本身也(🤖)常常在逃避(🦑)。

也许(⏮)让大(🛸)多数观众着迷的(🤷)是安东尼奥(🌅)尼电影中的空间(🆎)，确实(🌑)，我也爱它们，我本(🍷)想就此对比(🔳)一下(🏋)维斯康蒂的(📲)空间建立方式，但(☔)现在(🕝)是什么时候，已经(💮)12点多(🍹)了吗？好吧，我仍(♊)然想简单写(💡)写。之(🥞)前不记得在(😛)哪里听人说他喜(🏀)欢看(🎗)电影中角色走路(🔤)的样子，这些(🚇)镜头几乎是导演(📌)的签(😞)名，我明白这种感(🥈)觉，但安的电(🤬)影里(🥉)走路(😝)还意味着空间（(🌷)当然也可能(🕉)是小跑，甚至开车(📫)啦）(❓)，他在画面视觉中(🌍)加入了如此(📀)多环境的要素，那(🦎)些几何式（仅用这一(😰)个词是严重不能(🙀)概括(🗜)的）的图像在单(🌖)个画面中已(👨)独立表意，然而还(📕)是经由角色的运动才(🚽)将他们串联起来(🧛)，但我要马上(🤪)反驳我的上一句(👗)，因为(🏣)我只是在每一个(🚀)场景强烈地(📏)经历了这(🚵)个空间，我对整个(🔁)空间仍然一(🌒)无所知，它们并没(🐴)有被(🚈)真正串联，我只是(🛳)重复地经历(🏙)、经历，到了最后(🍑)，除了整个空间，电影的(🚔)其他所有部分倒(🧛)是都(✳)被圆满感知了。这(🚙)一点在《夜》里(📪)也许最为明显。

哎(⛔)呀，老维斯康蒂，没有太(🚳)多时间留给你了(🌉)，我首先是想(🖲)为一种轻浮的态(🙏)度向(➗)你道歉。在看完《白(⛺)夜》后，我把这(👞)个既不那(🍄)么现实主义，也不(🎨)那么类似《豹(🕐)》的片称为转型期(📽)电影(👖)，但这是十分不公(🙄)平的！没有人(📲)是生活在转型期(🥣)内的，我们现在永远不(🏂)知道目的地在哪(🔋)，以一(🎧)种上帝式的姿态(🦅)评判是可憎(🚐)的。当下就是当下(👎)，彼时的你也许也意识(🤛)到现实主义不再(🦖)完全有效，转(🏵)而开始了自己的(🐡)实验(🐓)，或者说，仅仅凭直(🐡)觉开始了创(🎓)作。这部《白(📌)夜》的空间布景，别(😠)人看来可能(👏)有些粗制滥造，但(🍴)你也(🏣)许正刻意为之，你(🐫)在探索心中(📆)的情感是如何建(📍)立起空间的，幻梦是如(🍄)何给空间带上色(🤣)调的(🖨)，视觉元素又是如(🎶)何以舞蹈的(👐)形式呈现出来的(🍬)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🦎)星》里你的改变令(🔨)我震惊，不得(🔖)不猜测那些年究(🐛)竟发(🐰)生了什么真正触(🌱)动到你心房(🎞)的事。开头(🔯)的那种速度，让我(🤤)想起了《妖夜(🥒)慌踪》。现实的东西(📜)仍存(🐺)在于你的电影里(👤)，但它们或多(🏈)或少带上了失落(🕌)的调子，我最喜欢里面(🏦)的风，它们伴着那(🌩)些表(⛲)现主义光线几乎(👌)要把你的心(🏡)与里面蕴含的全(🦔)部感情吹出来。也许在(😔)未来，你的空间不(😀)再这么粗粝(🚤)黑色，而显得庄严(🏿)，但那(🌱)或许正是《豹》中公(🔮)爵因为衰老(🌚)脆弱而不(🌁)得已为之的节制(🐎)...

现在太晚了(💓)，我感觉难过，如果(🍯)这会(😘)儿还不睡觉，一道(🍦)深渊就会逐(🏏)渐在我眼前清晰(🤬)起来，就像我看它它看(📔)我那样简单。这不(💍)仅仅(🕜)是因为明天要上(🤦)班，或许正是(🍎)因为上班，谁知道(🥖)呢。我明明已经结尾，又(📳)开始盯着卫生间(🔉)里一条该死(🆙)的毛巾，真烦人，毛(📽)巾有(😇)什么好看的！也许(🚴)现在出门，就(🥄)能遇见楼(🆔)下垃圾桶旁边那(🔒)只简州猫了(🌉)，但我太累了，我想(❎)睡觉(🎤)。哎，未来，未来！