剧情简介
李(🔸)招娣咬(🍛)了(le )下唇(🌱)，神色间露出几(jǐ(⏸) )分(fèn )委屈，侧脸正好对着(zhe )姜启晟，说道：我(🦆)也(yě )没(🌉)(méi )有别(📂)的意思(📒)。
姜启晟(📎)(shèng )注意(📸)到院子(🔟)的角落有(🔅)(yǒu )一(yī(😺) )处房门是锁着(zhe )的，苏(sū )明珠见姜启晟好奇(❓)，就(jiù )直(🍄)接拉着(⬇)姜启(qǐ(🧐) )晟走了(🤞)(le )过去，山(🎰)楂拿了(🐜)钥匙(shí )把(🆙)(bǎ )房门(🕕)打开，就(jiù )退到了(le )一边。
姜启晟简直大(dà )开(🌲)眼界，除(👉)了常(chá(🦂)ng )见的(de )刀(🎧)(dāo )剑以(🌌)外，还有(🚼)各种奇(qí )奇怪怪(🍨)的兵器，有些(xiē )他(tā )甚至叫不出名字。
靖(jì(🈷)ng )远侯夫(😕)人直接(👓)让身边(🎗)(biān )的(de )大(🗽)丫环把(🐕)事情(qí(🙇)ng )说了一(yī(🤒) )遍，问道(📐)：所以到底(dǐ )是(shì )谁在背后议论(lùn )的？(🏧)
苏(sū )琛(🏃)也是个(🉑)会哄人(✡)的：我(🥦)(wǒ )会给(🐢)伯母写(🤰)信(xìn )的，到(🌛)(dào )时候(☝)我带着媳妇一起(qǐ )回(huí )京城给伯母看(kà(🚁)n )。
苏明(mí(📋)ng )珠笑颜(🍳)如花，娇(🚵)声说(shuō(🔈) )道：也(🍤)不知道表(biǎo )姐从(🏇)(cóng )哪(nǎ(💛) )里打听来的消息，我(wǒ )最讨厌的就是那(nà(💓) )些琴(qí(🏆)n )棋(qí )书(📴)画了。
猜你喜欢
《春天的狂想》常见问题
跑者将(🚡)人生押注在十秒(🏤)里，动画也在(🐥)那(🥣)十秒里势要改(🎏)变观众眼前所(🚅)见(🤔)的一切，比赛(⛔)结束，一切煽动(〰)性(🚎)的东西戛然(🔙)而(🔂)止，这绝非单(💊)纯(🌅)感动的体验，它(🐉)拒绝把角色心象世界剥开。是(❓)的，如果说同为(📶)独(📒)立动画出身(🌴)的(🥃)新海诚动画(💯)由(✝)不同角色的内面，通过宛如对(📹)唱一样的台词(✡)互相交织组成(🎥)，观(👖)众相信主角(🏄)（(🧙)我）笃定了(🐁)与他者能最直接(🛠)地连结、笃(😼)定(🦐)世界的一切，然(👦)后观众成为共(🍌)享(⛺)同一种感受(🐿)的共同体，那么(😥)岩(🥙)井泽健治在(🔎)转(➗)向商业制片(🚛)第(🆔)一作、用转描(🙋)技法制作的《百米。》则希望观众(💏)更主动地探索(🗡)，找(👚)到属于自己(🚌)的(🎠)那个“我”。以及(🔮)新(🙎)海诚因为他是“动画民科”，通过(⬜)静止的层与层(🥖)之间的作用挖(🚟)掘(👹)世界的深度(🧐)，岩(⤵)井泽明显有着压倒性的动画(🚧)素养，他相信动(⬅)画要动，不需要(🛡)内面、仅靠纯(🤙)粹(🖇)的动就能连(👰)结世界，《百米。》正(🏔)是(👋)这样一部只(🎦)有(🐻)表层面孔的动(🔆)画，且是充满杂(🤶)质的面孔。
转描(🍋)与纯手绘动画(🥐)不一样的是它(😺)一(🌎)定是绘画（(🍏)手(✉)的劳作）与摄(😥)像机（机器）的共同作业。转(👗)描动画有着“我(🚆)”与世界的戏剧(🎯)，这(⛵)里的“我”是指(🕷)由(🍠)构成动画的线的原生质（protoplasm）(📬)，正因为原画师(⏺)之手的劳作，这(😰)种拒绝僵化的(🌏)变(🌻)化具备个人(🤙)性，但这种个人性(🏍)总会被摄像(🌭)机(🐴)下客观世界的(⛱)物质与逻辑引(🏑)导、诱惑，而原(👗)画师之手又把(🍁)线的质感紧紧(🎗)地(🏆)把握在自己(👓)笔(🌗)下，对现实的物(🤷)质与逻辑进行抗衡。体育故事(💭)也是这么一回(🔣)事，我们为之热(🍾)泪(🕳)的种种运动(😹)的(👏)人生，实际上是人用身体投身(🙅)到世界，与世界(📢)交流、抗衡，甚(🖲)至可能被世界(🕸)撕(🌸)裂的戏剧一(🌳)样。
于是，转描动画(🦐)里的手与机(💃)器(🕹)的共作（这种(⬇)共作也可以当(🗯)做在互相撕扯(😴)），以永远不和(🚟)谐、不精确的(🎞)样(🌒)子在动画的(🆓)表(🏰)层留下了种种(👞)杂质，比如看着像是扁平的脸(⭕)却有着不相协(🤨)调的过于立体(🗻)的(🍇)运动，比如有(✝)的(🎊)动画师手艺跟不上现实世界(🔼)的运动，导致角(🎂)色动得“不像人(🙎)”，但在《百米。》里，我(🐲)更(⏯)愿意把这些(😒)杂质称为现实对(🈲)动画面孔留(🍜)下(🎆)的伤痕。当跑者(🏋)在起跑线各自(❇)准备时，衣服的(✒)折痕比纯手绘(🏇)动画要来得更(🍴)密(🦊)集；倾盆大(💥)雨(🚹)让跑者身上出(💀)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🛵)在抚摸动画的(📤)肌理——这部(🎨)动(🤝)画毫不在意(🌛)让(🚝)信息量变得排山倒海——也(✍)是这个长镜头(🐿)里，在开始赛跑(🌖)那决定人生的(🌵)十(💡)秒之前，框里(✋)的一切人和背景(🛄)的线都在运(🚲)动(🤑)里抖动，我们第(💓)一次如此清晰(🌜)地看见人与世(🐅)界的相互作用(🕐)力，这正如鱼丰(📞)漫(🤥)画总是表现(🛑)出(🔐)谵妄的价值观(💆)一样，究竟是世界影响了人，还(⏯)是偏执狂在动(🍨)摇世界，我们无(🥄)法(😜)确定何者才(🎚)是(⛄)现实，或者说，即使转描动画也(🎦)不存在所谓的(🌏)确凿的现实性(😨)吧。因为角色从(🏤)不(🔯)说出心里话(🕑)，直到富坚被现实(👈)压垮崩溃，线(🎗)条(🙅)也跟着紊乱，他(㊗)哭的样子着实(👫)令人心疼之余(🛰)也让人忍俊不(🕺)禁。
是去年喜欢(🚋)的(😘)动画之一《猫(🌥)妖(💻)小杏》刚好也是(🐔)转描动画，它同样有着来自现(💀)实的杂质，比如(🥒)该片采用现场(📄)收(🙏)音的方式，电(😜)影(🎎)的“声腔”有着超出画纸之外的(🐲)空旷，然而这是(🏦)一部需要抑制(👺)住单纯靠手作(🧠)来(👭)想象运动的(🕺)动画，因为少女对(🤒)世界感到无(🈚)聊(🏘)，她面对会说话(🗳)的猫这种超自(🤒)然生物也毫无(🔃)想法。形式在故(🧞)事引导下，转描(💂)动(🔅)画将现实里(🥔)的(⛱)那些习以为常(✊)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🤨)被动画给均质(🤪)化，留下了不和(🧕)谐(🎴)的扁平的表(🏣)面(🤦)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🖐)的面孔，个人与(🍹)世界、动画与(❣)现实、手与机(🎙)器(🎳)对运动的想(😚)象力不断彼此抗(🍹)衡，几乎要冲(🏮)破(🎃)平面的画纸、(📒)画面、银幕。要(❔)说动画哪些地(🌋)方不是转描的(⛩)话，几乎就只有(🛅)跑(⚪)步的时刻，在(🏾)标(⭕)枪打响后，跑者(🍿)对爆发力与全力以赴的迷恋(💊)直接冲破现实(💨)，画者无法参照(👸)现(⏳)实，只能发挥(🤖)自(😚)己的想象去描绘速度。这就是(🍫)这部动画所描(💝)绘的体育运动(🤺)，画者无疑也是(🆚)选(🤟)手。
我觉得岩(🙃)井泽这次联合动(👔)画师小岛庆(👡)祐(🍚)确实在一般的(🎦)日本商业动画(🍤)体制里带来了(🔯)此前没有的东(🐢)西（或者说是(🌼)“杂(👃)质”），动画师(🍞)出(🏰)身的押山清高(🚥)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🧤)小了动画电影(🚰)的制作规模，利(🖐)用(🧞)小团队的体(✨)制(🎽)尽可能保留原画师的人工性(🌲)，这种体制宛如(🖐)希望洗净日本(🌀)动画的工业属(🍈)性(📐)，我觉得押山(🔑)应该希望观众能(🔏)注意到那些(🧝)“动(📛)”里蕴含着手的(🐵)劳作，通过一种(〰)隐秘的“元动画(🤪)”，在这部以画画(💽)为题材的动画(🍢)里(⚫)，利用动画之(😳)“动(🎧)”让人意识到这(🎁)是画，然后想到不同的笔触各(🐶)有主人，并为这(🆎)种人工的物质(🛒)性(🕶)感动。若借用(🛋)土(🥡)居伸彰的说法来说的话，那就(🚹)是《蓦然回首》的(🥕)局限性在于对(🛅)动画的定义只(📇)看(🍣)到了帧与帧(🕙)之间，动画还有“帧(🛩)之彼端”的可(⛲)能(🌋)性，即观众的自(😷)我意识。面对《百(🛃)米。》凹凸不平的(💕)面孔，我们却无(🎡)法以一种动画(📽)教(🔹)养判断它的(🔠)好(🔐)与坏，只是在极(🥊)速一百米里，观众看到的不只(😌)是绘画与手的(🕕)劳作的奇迹，动(🈸)画(🍫)在逃避现实(🏆)之(🌨)前先要注视现实，只剩下速度(👙)的世界里我们(⏩)可以选择看清(🍬)“我”自己的面孔(✌)。
短剧周榜单
友情链接
