在所有的电(🌚)影里(🕳)，安东尼奥尼的声(🔽)音是最让我(⭐)痴迷(🛸)的。很想写一(🍵)篇长长的影评，记(⛅)录周(🤑)六三部电影的迷(💯)人之(🤺)处，但我太累了，也(🌙)没有时间。随(🤵)着日(🎴)子的流逝，我(🐒)感觉到一种紧迫(👜)感，那(🎪)是因为我逐渐意(🦄)识到并不想(🗂)对影片有一个富(❌)有洞(🍅)见的(🧀)影评式分析(🛁)，只是想简单诉说(⛑)看完(📶)电影后愉悦的激(🗳)情，而时间是(🤛)最会扼杀此类精(🛵)灵的(🦋)。总之，它们应当更(🧒)潦草地出现(🗿)在我(🐀)的影评里。

我(🍥)该怎么形容安东(✖)尼奥(🏎)尼电影的声音呢(🈷)，不妨(🍐)先谈谈其他的几(🐑)部片。在《奇遇(🚮)》里，我(⛸)一定为小岛(🚲)上的寻找感到过(🚏)某种(🌺)震颤，乍一看，可能(✨)会说那些天(🌴)际线，那些海平面(🚾)，还有(🌮)嶙峋(🛥)的石块曲线(🚎)，有种眩晕感，它们(🚗)在构(🏖)图和调度上的确(📉)至关重要。但(🌩)唯有那个有节拍(🐞)，甚至(🐮)有点儿魔性的海(🔰)浪声陪伴，才(🍡)让我(🍾)真的相信：(🤴)也许下一(🌹)秒这些(🙍)人真(➗)的要掉到海浪里(🕌)头；(😷)在《夜》和《蚀》里，让我(🎮)忘不掉的是(🔓)鞋跟(🏍)踩在地面的(🌥)声音；《放大》最有(👰)意思(📴)，几乎所有人都会(❗)为结尾的是(😹)否存在说上两句(🆑)，但吸(㊙)引我(🎖)的不是这些(🛣)，远在最后的画面(🎨)出现(🚯)之前，这个问题已(🈁)经强烈袭来(🦆)了——听听那个(🏂)网球(✈)被击打的声音！现(🏨)实世界的网(🏑)球声(👜)不会以那种(📪)强度（相(🆙)对于其(🐪)他声(🏂)音）和频率出现(🎬)，这个(⛴)节奏，以及声音的(🥠)质感已经说(🚮)明了(🎠)一切。

但无论(🤝)如何，安东尼奥尼(🐁)的声(🍂)音永远是出发于(🤾)最基本的现(👚)实的——绝对不(🌭)可能(📺)有在(🎽)远处，或是墙(🥐)背面的人，说话响(📲)度与(😤)前景中的人相差(🕚)无几。但用句(✳)俗套的话讲，他是(🍂)超越(🍚)现实的（天呐，写(✳)出来俗的想(🍭)吐）(🥔)。在《过客》里，很(🅰)容易注意(💃)到开头(✊)那个(🚏)电风扇的声音，也(👗)许这(🎚)包含了某种心理(🎑)隐喻，但它首(📭)先作(🤷)为听觉元素(⛎)让人感到适切。下(🥅)一幕(👫)，来到酒店前台，那(♓)个烦人的电(❎)风扇消失了，但空(🌉)间中(🏪)仍存(🐹)在另一个持(🍿)续的干扰，频率更(🐐)高但(🧀)响度低了不少，画(👈)面里最终能(🏖)看到音源是摆在(🔰)后方(🍝)柜台的另一个小(🤣)型电风扇，我(🍠)格外(👭)需要这样的(🗺)变奏以适(🥁)应不同(🛳)的空(📒)间与进展。在阿巴(📫)斯那(😚)里，也许有个更美(😭)妙的画外空(🍀)间经(🚟)由声音建立(🚱)，但安东尼奥尼甚(👏)至连(🏃)画内空间都需要(🏼)声音真正建(🦂)立。每一个空间都(🅾)有无(🔢)数种(🥪)方式得到观(🐃)察，创作者对空间(🧛)所包(🕦)含灵魂的提取态(🍽)度反映在声(🤙)音的剪辑上，我借(🗺)由画(🐵)面看到它们，但唯(📲)独通过声音(⛅)才进(📸)入它们。

也许(👙)电影的色(🦁)彩和声(💖)音一(🍻)样，具有更简单的(🥜)特性(🖐)。《放大》中的色彩格(🤧)外妖艳，这不(🏻)仅仅(🔚)是指那些模(🎞)特所穿的服装，连(🍔)最简(🏧)单的红色与绿色(🌠)都是如此。最(🍵)让我惊奇的是那(🍜)个公(🍇)园，当(📎)男主在公园(🏐)中拍照时，我突然(🖋)意识(🐋)到自己不知道上(🥒)哪去找一个(🏾)有这种特质的公(🤤)园，这(🤦)特质是由颜色赋(🌶)予的，绿色形(🎫)成的(🐎)节奏感很强(🔚)烈，那个段(🌩)落是整(✡)部电(🥑)影里我最喜欢的(🍸)。如果(🀄)说解读家们在《放(☝)大》中能找到(😑)一些(🎻)所指与颜色(😒)对应的话，那么《过(🤮)客》里(⤴)的颜色将更加“普(🦓)通”，隐喻的意(🐧)味儿更低，却仍保(🉐)留着(🅿)单纯(😈)的视觉刺激(🕢)以使我们直接理(📦)解，它(🐧)们不再像《红色沙(👲)漠》海报里的(🌜)颜色那样，尖锐地(🏻)似乎(🗞)都有些刻意了。

他(♉)也有着一种(🥌)最受(🛠)我喜爱的调(💘)度方式，奥(🎽)逊威尔斯那(🍼)种景深镜头功力(🐄)也许(🔮)很强，但每个人物(🛺)只是像螺丝(🖼)钉一(🚰)样出现在他(🚥)们该出现的景别(🚾)，发出(🤘)他们该做的动作(🍾)，这也许让我(🈲)觉得对画面中的(❓)人物(🐖)有些(🌿)缺少感情了(😌)。另一个意大利导(📃)演费(🚊)里尼，人物会如跳(🚦)舞般接近又(🕵)跳出，最后遗落下(🏣)一个(💨)孤独的人儿（这(💅)倒让我觉得(🐔)费里(❣)尼是爱这角(🐘)色的），但(🐮)他们是经历(🏪)过热闹喧嚷的。安(👨)东尼(🐄)奥尼的人物从一(🈶)开始就不和(⛵)谐，而(🈳)且他们绝不(🏨)居于自己应该在(😈)的位(🧠)置，永远在逃避，这(🥏)样会开辟出(🅾)更大的画面空间(🎗)，也使(👻)得动(🆒)作——或者(🎬)用现在常被提及(🎒)的“姿(🍍)态”——不再是木(🥦)偶般缺少灵(🐉)魂的目的执行工(😐)具，而(🐃)拥有情感内化—(📔)—尽管连动(🎉)作本(🎫)身也常常在(🍰)逃避。

也许(🔘)让大多数观(😭)众着迷的是安东(🔪)尼奥(👘)尼电影中的空间(😤)，确实，我也爱(🌦)它们(😼)，我本想就此(🍄)对比一下维斯康(💧)蒂的(🎢)空间建立方式，但(🗝)现在是什么(🆘)时候，已经12点多了(🚽)吗？(⛰)好吧(🎓)，我仍然想简(💭)单写写。之前不记(🚪)得在(🧘)哪里听人说他喜(🚱)欢看电影中(😽)角色走路的样子(🤫)，这些(🕹)镜头几乎是导演(🤖)的签名，我明(🍪)白这(🌲)种感觉，但安(🎻)的电影里(👲)走路还意味(📉)着空间（当然也(💚)可能(🐃)是小跑，甚至开车(😿)啦），他在画(🚅)面视觉中加入了(🚬)如此多环境的要素，那(🍮)些几何式（仅用(👃)这一个词是(🥨)严重不能概括的(🎼)）的(🕌)图像在单个画面(💩)中已独立表意，然而还(🐎)是经由角色的运(📡)动才将他们(🏭)串联起来，但我要(👺)马上(🤜)反驳我的上一句(🤹)，因为我只是(🚮)在每一个场景强(🥌)烈地经历(🎒)了这个空间(✈)，我对整个空间仍(🎶)然一(📰)无所知，它们并没(🥞)有被真正串(🌅)联，我只是重复地(📖)经历、经历，到了最后(🕘)，除了整个空间，电(🎊)影的其他所(😽)有部分倒是都被(🖲)圆满(📭)感知了。这一点在(🎰)《夜》里也许最为明显。

哎(⛪)呀，老维斯康蒂，没(➖)有太多时间(🌲)留给你了，我首先(🐮)是想(🐙)为一种轻浮的态(🍲)度向你道歉(🉐)。在看完《白夜》后，我(🗒)把这个既(💬)不那么现实(♎)主义，也不那么类(🥦)似《豹(⚪)》的片称为转型期(🛌)电影，但这是(💧)十分不公平的！没(㊗)有人是生活在转型期(➡)内的，我们现在永(📰)远不知道目(📶)的地在哪，以一种(💮)上帝(😒)式的姿态评判是(🍟)可憎的。当下就是当下(🌔)，彼时的你也许也(😯)意识到现实(🖇)主义不再完全有(🔨)效，转(🌺)而开始了自己的(👅)实验，或者说(🚖)，仅仅凭直觉开始(🚎)了创作。这(👨)部《白夜》的空(🚧)间布景，别人看来(😤)可能(😪)有些粗制滥造，但(🎑)你也许正刻(📇)意为之，你在探索(🆒)心中的情感是如何建(♍)立起空间的，幻梦(🐥)是如何给空(🐄)间带上色调的，视(🌹)觉元(🤯)素又是如何以舞(🕎)蹈的形式呈现出来的(⚓)，你多擅长拍舞！

《北(😥)斗七星》里你(🔤)的改变令我震惊(😈)，不得(😙)不猜测那些年究(♿)竟发生了什(🚪)么真正触动到你(🔌)心房的事(📕)。开头的那种(🔉)速度，让我想起了(📑)《妖夜(🧒)慌踪》。现实的东西(🍽)仍存在于你(👈)的电影里，但它们(🎯)或多或少带上了失落(👶)的调子，我最喜欢(🖤)里面的风，它(🔨)们伴着那些表现(🥩)主义(👶)光线几乎要把你(🏞)的心与里面蕴含的全(🎳)部感情吹出来。也(🐳)许在未来，你(🎌)的空间不再这么(⛏)粗粝(🖌)黑色，而显得庄严(📗)，但那或许正(🌅)是《豹》中公爵因为(🤮)衰老脆弱(⬇)而不得已为(🌴)之的节制...

现在太(💭)晚了(😉)，我感觉难过，如果(🕡)这会儿还不(🖖)睡觉，一道深渊就(🗯)会逐渐在我眼前清晰(😢)起来，就像我看它(👼)它看我那样(📫)简单。这不仅仅是(🚒)因为(🛑)明天要上班，或许(🧗)正是因为上班，谁知道(🤸)呢。我明明已经结(📷)尾，又开始盯(⚓)着卫生间里一条(💖)该死(🛰)的毛巾，真烦人，毛(🏔)巾有什么好(🗄)看的！也许现在出(📜)门，就能遇(🎆)见楼下垃圾(🔟)桶旁边那只简州(💪)猫了(😾)，但我太累了，我想(🕉)睡觉。哎，未来(🚾)，未来！