剧情简介
庄(🧞)依(yī(🥂) )波关(🚠)上门(🛶)(mén )，回(🔱)过头(❎)看(kà(😈)n )见坐(🦎)在沙(🎓)(shā )发(💮)里的(🤴)几(jǐ(🚏) )个人(😵)，心里(🔎)(lǐ )忽(🕷)然又(🔆)涌(yǒ(🦔)ng )起另(💓)一股(🌊)奇(qí(🧢) )怪的(😃)感觉(📍)(jiào )。
申(🗼)望津(jīn )低下头来看(kàn )着她，淡(dàn )笑道：怎么了？
谁料(liào )容隽听完(wán )，安静片刻(kè )之后，竟(jìng )然只是轻嗤了一声，说：他知(zhī )道个屁！对(duì )吧，老婆(pó )？
片刻过后，便见到(dào )乔唯一和(hé )陆沅(🔴)一起(💮)走(zǒ(🖊)u )进了(🏽)屋子(🍧)(zǐ )里(🏿)。
乔唯(🐒)(wéi )一(📓)听了(⚡)，耳(ě(⏸)r )根微(👐)微一(🕵)(yī )热(⏲)，朝球(🐜)场(chǎ(🍋)ng )上的(🧝)男人(🚢)(rén )看(💝)了
面(🏭)(miàn )对(😉)(duì )着(🏇)两个(🧐)小魔(🐙)(mó )娃(🐢)，容隽(jun4 )一副束手无策的架势(shì )，毫无经(jīng )验的千星自(zì )然就更无(wú )所适从了。
申望津仍(réng )旧只是点(diǎn )了点头，没(méi )有多回应(yīng )，等到她起身走开，才转过头(tóu )，为庄依波(bō )整理起(🥖)了(le )她身上的披(🛬)肩。
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《2025湖南卫视跨年晚会》常见问题
跑(😳)者将人生押注(⏪)在十秒里，动画(🕙)也(🗞)在那十秒里(🦇)势(🤨)要改变观众眼(💓)前所见的一(🚁)切(🔢)，比赛结束，一(🈯)切(🔺)煽动性的东西(🚱)戛然而止，这绝(🔧)非单纯感动的体验，它拒绝把(😓)角(💇)色心象世界(😥)剥(❣)开。是的，如果(🥣)说(💌)同为独立动画(👒)出身的新海诚动画由不同角(⚡)色的内面，通过(🆚)宛(🤝)如对唱一样(🍴)的(🌡)台词互相交(😼)织(🅱)组成，观众相信主角（我）(🅰)笃(🗒)定了与他者能(🕢)最直接地连结(😔)、(🔯)笃定世界的(📫)一(🙂)切，然后观众成(⏩)为共享同一(🔝)种(🔨)感受的共同(💭)体(🏹)，那么岩井泽健(⚾)治在转向商业(🥉)制片第一作、用转描技法制(🦎)作(⬅)的《百米。》则希(🙄)望(🥡)观众更主动(🔐)地(📫)探索，找到属于(🛣)自己的那个“我”。以及新海诚因(🏑)为他是“动画民(🥇)科(💙)”，通过静止的(🐚)层(🐦)与层之间的作(🚩)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🕜)显有着压倒性(🚣)的动画素养，他(🕰)相(🌄)信动画要动(🗳)，不(🤫)需要内面、仅(🎑)靠纯粹的动(🤞)就(📣)能连结世界，《百(🔸)米。》正是这样一(🔑)部只有表层面(🎟)孔(🚇)的动画，且是充满杂质的面(🎠)孔(🐥)。
转描与纯手(🎇)绘(🈸)动画不一样的(🎤)是它一定是绘(🏭)画（手的劳作）与摄像机（(🧢)机器）的共同(☔)作(💕)业。转描动画(👫)有(💥)着“我”与世界的(🐉)戏剧，这里的“我”是指由构成动(👄)画的线的原生(🌶)质（protoplasm），正因为(✝)原(👎)画师之手的(⬅)劳(👈)作，这种拒绝僵化的变化具(🙊)备(👒)个人性，但这种(🔁)个人性总会被(🛑)摄像机下客观(🉐)世(👾)界的物质与逻辑引导、诱(🙏)惑(🤯)，而原画师之(🍑)手(🐰)又把线的质感(🏵)紧紧地把握在(⏸)自己笔下，对现实的物质与逻(🤟)辑进行抗衡。体(🚝)育(🍏)故事也是这(🗂)么(🈸)一回事，我们为(🚝)之热泪的种种运动的人生，实(😿)际上是人用身(🖋)体投身到世界(⛸)，与(💾)世界交流、(🕜)抗(👲)衡，甚至可能被世界撕裂的(🐑)戏(🌨)剧一样。
于是，转(😭)描动画里的手(🐐)与机器的共作(🍙)（(💄)这种共作也可以当做在互(💢)相(⬇)撕扯），以永(🍗)远(🍠)不和谐、不精(🚛)确的样子在动(🥇)画的表层留下了种种杂质，比(🈁)如看着像是扁(🛣)平(⛰)的脸却有着(🆓)不(🏋)相协调的过于(🧒)立体的运动，比如有的动画师(👧)手艺跟不上现(😟)实世界的运动(💄)，导(🔹)致角色动得(🌬)“不(🎾)像人”，但在《百米。》里，我更愿意(😳)把(😥)这些杂质称为(🍔)现实对动画面(🖌)孔留下的伤痕(🌵)。当(🕹)跑者在起跑线各自准备时(🎱)，衣(🐏)服的折痕比(🥂)纯(💏)手绘动画要来(🌱)得更密集；倾(🙂)盆大雨让跑者身上出现不断(🐀)蠕动的光泽，宛(🦑)如(🏛)现实在抚摸(🎿)动(🤘)画的肌理——(🔩)这部动画毫不在意让信息量(🏗)变得排山倒海(🚎)——也是这个(💎)长(📰)镜头里，在开(🏫)始(🌰)赛跑那决定人生的十秒之(🏦)前(🐷)，框里的一切人(😌)和背景的线都(🚻)在运动里抖动(🌱)，我(😪)们第一次如此清晰地看见(👱)人(🈁)与世界的相(🎼)互(🏣)作用力，这正如(💴)鱼丰漫画总是(🥀)表现出谵妄的价值观一样，究(🧢)竟是世界影响(😙)了(🚴)人，还是偏执(✝)狂(🐺)在动摇世界，我(🏳)们无法确定何者才是现实，或(🦇)者说，即使转描(💼)动画也不存在(🙎)所(📮)谓的确凿的(🍑)现(🌬)实性吧。因为角色从不说出(🏒)心(🥉)里话，直到富坚(🆔)被现实压垮崩(🐯)溃，线条也跟着(🦎)紊(👊)乱，他哭的样子着实令人心(🤕)疼(❣)之余也让人(🕍)忍(🈵)俊不禁。
是去年(📂)喜欢的动画之(🎲)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(💯)画，它同样有着(🕯)来(🧝)自现实的杂(♍)质(🌆)，比如该片采用(🆔)现场收音的方式，电影的“声腔(➗)”有着超出画纸(💗)之外的空旷，然(🐸)而(🥖)这是一部需(❣)要(☔)抑制住单纯靠手作来想象(🧠)运(💟)动的动画，因为(💻)少女对世界感(📐)到无聊，她面对(🔈)会(🐮)说话的猫这种超自然生物(💽)也(🍥)毫无想法。形(😬)式(🕜)在故事引导下(🎌)，转描动画将现(⛵)实里的那些习以为常的“噪”与(🐎)“动”带入动画后(🏔)，现(🎩)实性被动画(🤯)给(♊)均质化，留下了(👐)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🎣)杂质留下了凹(🦀)凸不平的面孔(🎷)，个(🐔)人与世界、(🐡)动(🧣)画与现实、手与机器对运(📽)动(🚟)的想象力不断(🌊)彼此抗衡，几乎(🌺)要冲破平面的(♎)画(🕑)纸、画面、银幕。要说动画(💝)哪(💗)些地方不是(😔)转(👮)描的话，几乎就(👀)只有跑步的时(⭕)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🧜)力与全力以赴(🖌)的(😾)迷恋直接冲(🦐)破(🦁)现实，画者无法(🆑)参照现实，只能发挥自己的想(🕘)象去描绘速度(🕜)。这就是这部动(🔎)画(😫)所描绘的体(📁)育(❔)运动，画者无疑也是选手。
我(💓)觉(🍢)得岩井泽这次(🦐)联合动画师小(✊)岛庆祐确实在(⏭)一(😌)般的日本商业动画体制里(💺)带(🚱)来了此前没(🗿)有(🛡)的东西（或者(🤴)说是“杂质”），动(🏕)画师出身的押山清高在去年(🧑)上映的《蓦然回(♓)首(⏭)》里缩小了动(🍽)画(🗣)电影的制作规(🚇)模，利用小团队的体制尽可能(🚔)保留原画师的(🗯)人工性，这种体(🥔)制(💚)宛如希望洗(🔖)净(🚣)日本动画的工业属性，我觉(💋)得(🏚)押山应该希望(🦌)观众能注意到(♍)那些“动”里蕴含(💴)着(🌠)手的劳作，通过一种隐秘的(🍬)“元(🛶)动画”，在这部(🤩)以(🍹)画画为题材的(👶)动画里，利用动(🌶)画之“动”让人意识到这是画，然(🗡)后想到不同的(🔪)笔(♟)触各有主人(🎲)，并(🥢)为这种人工的(⏪)物质性感动。若借用土居伸彰(👐)的说法来说的(🙄)话，那就是《蓦然(🚆)回(⛩)首》的局限性(🔔)在(🎰)于对动画的定义只看到了(📁)帧(👡)与帧之间，动画(👈)还有“帧之彼端(🖖)”的可能性，即观(🎵)众(💓)的自我意识。面对《百米。》凹凸(♍)不(🐕)平的面孔，我(🐘)们(🛏)却无法以一种(😤)动画教养判断(🎑)它的好与坏，只是在极速一百(🚙)米里，观众看到(📿)的(⛳)不只是绘画(🍬)与(🌾)手的劳作的奇(🚝)迹，动画在逃避现实之前先要(😳)注视现实，只剩(🔹)下速度的世界(🛢)里(😋)我们可以选(🛫)择(🕹)看清“我”自己的面孔。
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