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剧情简介
我(👗)都(dōu )听小(xiǎo )恒(hé(😊)ng )说过(➗)了(🙁)，真是件大喜事。林(lín )若(⛸)素上(shàng )前拉(lā )了慕浅(🔑)的手(🎈)，仔细端详一番后(🍒)(hòu )道，难(🗒)(nán )怪祁(qí )然生得那么(🛬)漂亮(⛽)，原来是有个(gè )绝(🦌)色的(📙)(de )妈(✊)妈(mā )，说到底，还是靳西(🚱)你(nǐ )有眼光(guāng )。
慕浅(qiǎ(🏏)n )抬起(🔱)(qǐ(🥝) )腿来就往他双腿之间(🚥)顶(dǐng )去，霍(huò )靳西一(yī(🖥) )早察(🌁)(chá )觉到她的意图(💈)，蓦地(🏈)扣(🔑)(kòu )住她的(de )膝盖，将她(tā(⏬) )的腿(🚯)也挂到了自己身(🕔)上(shà(💼)ng )。
一(⬜)上(shàng )来就说(shuō )分手，您(😂)性子未免太急了一(yī(🌈) )点。霍(🍢)(huò )靳西(xī )丢(diū )开(📷)手中的(🥊)笔，沉眸看向霍柏(bǎi )年(📈)。
慕(mù(🈹) )浅嗤(chī )之以鼻，道(👃)：我(🍉)精(🧟)神好着呢，你少替(tì )我(⏹)担(dān )心。
如此往复几次(🚎)，慕(mù(💳) )浅(🦒)渐渐(jiàn )失了力(lì )气，也(🏵)察觉到了来自霍靳西(👏)(xī )身(🈚)上的(de )侵略性(xìng )。
会(🆎)(huì )议(⏯)室(🧐)内，大部分的股东(dōng )都(😨)已经(jīng )到齐，正等(děng )着(🈚)他召(😧)开(🥨)这次的股东例(lì )会。
张(🚗)(zhāng )国平听(tīng )慕浅竟能(🍹)准确(🎮)报出他十多年(niá(🛶)n )前的单(♟)(dān )位和(hé )职(zhí )称，不由(📩)得扶(🚤)了扶眼镜，细(xì )细(🍺)地打(🌬)(dǎ(👸) )量起(qǐ )慕浅来，你是？(😊)
慕浅这二十余(yú )年，有(😡)(yǒu )过(💊)不(🧒)(bú )少见长辈的(🛢)场景，容(🏀)恒(héng )的外公(gōng )外婆是(😄)(shì )难(🚕)得(dé )让她一见就(🌉)觉得(😴)亲(🏄)切的(de )人，因(yīn )此这天(tiā(🏖)n )晚上(shàng )慕浅身心都放(📡)松，格(🧐)外(🔉)(wài )愉悦。
至少能(néng )敲打(🕗)(dǎ )一下你那几个叔叔(🗻)和姑(🛂)(gū )姑，让(ràng )他们别(🏿)(bié )忘了(🌮)自己姓什么。霍柏年道(📈)(dào )。
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《与玛格丽特的年后免费观看》常见问题
跑者将人生押(🌮)注(🏰)在十秒里，动(🔷)画(🔟)也在那十秒(🤛)里势要改变观众(🍶)眼前所见的(👤)一(🏨)切，比赛结束，一(🈳)切煽动性的东(🃏)西(🔸)戛然而止，这(👟)绝非单纯感动的(🤩)体验，它拒绝(💌)把(👈)角色心象世(🥅)界(🦌)剥开。是的，如果(📨)说同为独立动(🈯)画出身的新海(🔨)诚动画由不同(✡)角(⬛)色的内面，通(⬆)过(🦂)宛如对唱一(🌖)样(♊)的台词互相交织组成，观众相(🛴)信主角（我）(🚋)笃定了与他者(🐱)能(🌗)最直接地连(🌷)结(🔕)、笃定世界(😀)的一切，然后观众(🎯)成为共享同(👃)一(🛫)种感受的共同(😏)体，那么岩井泽(🍺)健(🖼)治在转向商(🉑)业制片第一作、(🐎)用转描技法(🎤)制(🚢)作的《百米。》则(😮)希(🙋)望观众更主动(🚁)地探索，找到属(🛠)于自己的那个(🎓)“我”。以及新海诚(🌘)因(👫)为他是“动画(🎵)民(🏹)科”，通过静止的(🏉)层与层之间的作用挖掘世界(🎤)的深度，岩井泽(🎙)明显有着压倒(⬆)性(🎈)的动画素养(🗝)，他(🎛)相信动画要动，不需要内面、(🖼)仅靠纯粹的动(👭)就能连结世界(🎠)，《百米。》正是这样(👪)一(✊)部只有表层(🔚)面孔的动画，且是(🦆)充满杂质的(🐈)面(🕎)孔。
转描与纯手(🌟)绘动画不一样(📍)的是它一定是(🐩)绘画（手的劳(🎼)作）与摄像机(🌬)（(👇)机器）的共(➡)同(🧘)作业。转描动画(💵)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🆒)“我”是指由构成(👢)动画的线的原(🧘)生(🥐)质（protoplasm），正因(☝)为(🥙)原画师之手的劳作，这种拒绝(🔖)僵化的变化具(🌓)备个人性，但这(📆)种个人性总会(💃)被(🏷)摄像机下客(🐴)观世界的物质与(🔫)逻辑引导、(🏻)诱(🚤)惑，而原画师之(🏔)手又把线的质(😙)感紧紧地把握(⛔)在自己笔下，对(🙂)现实的物质与(🥩)逻(🐜)辑进行抗衡(🗼)。体(🕑)育故事也是这(🏓)么一回事，我们为之热泪的种(⬛)种运动的人生(📙)，实际上是人用(🤞)身(🕳)体投身到世(😭)界(⬇)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🍞)被世界撕裂的(🤔)戏剧一样。
于是(📵)，转描动画里的(🗃)手(💕)与机器的共(👫)作（这种共作也(🏹)可以当做在(🛵)互(🛸)相撕扯），以永(💣)远不和谐、不(🛵)精确的样子在(👫)动画的表层留(💏)下了种种杂质(🙎)，比(🍯)如看着像是(😈)扁(🛏)平的脸却有着(🌰)不相协调的过于立体的运动(📦)，比如有的动画(🆚)师手艺跟不上(🏣)现(🐪)实世界的运(😛)动(👹)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🚁)米。》里，我更愿意(🏘)把这些杂质称(🔒)为现实对动画(🗑)面(🎯)孔留下的伤(🛳)痕。当跑者在起跑(〽)线各自准备(🎑)时(🆗)，衣服的折痕比(🧣)纯手绘动画要(🕛)来得更密集；(👨)倾盆大雨让跑(🚆)者身上出现不(📙)断(🧣)蠕动的光泽(🍿)，宛(🔵)如现实在抚摸(📮)动画的肌理——这部动画毫(🦔)不在意让信息(💁)量变得排山倒(📎)海(🥕)——也是这(🏤)个(🐎)长镜头里，在开始赛跑那决定(🤴)人生的十秒之(🤳)前，框里的一切(🕍)人和背景的线(😩)都(💡)在运动里抖(🔨)动，我们第一次如(🏕)此清晰地看(🌉)见(🌠)人与世界的相(💹)互作用力，这正(⏰)如鱼丰漫画总(👾)是表现出谵妄(🔏)的价值观一样(🦁)，究(🔲)竟是世界影(📵)响(🤒)了人，还是偏执(🖊)狂在动摇世界，我们无法确定(🐃)何者才是现实(😚)，或者说，即使转(🎟)描(📷)动画也不存(🌧)在(📆)所谓的确凿的现实性吧。因为(👪)角色从不说出(👛)心里话，直到富(🕳)坚被现实压垮(♎)崩(🌧)溃，线条也跟(🤥)着紊乱，他哭的样(😒)子着实令人(🎍)心(📭)疼之余也让人(👀)忍俊不禁。
是去(💤)年喜欢的动画(🌛)之一《猫妖小杏(💬)》刚好也是转描(😜)动(🚇)画，它同样有(🈯)着(⤴)来自现实的杂(🌳)质，比如该片采用现场收音的(📟)方式，电影的“声(🚈)腔”有着超出画(🛶)纸(🏛)之外的空旷(🖖)，然(🌝)而这是一部需要抑制住单纯(🗼)靠手作来想象(🍌)运动的动画，因(🤖)为少女对世界(🌾)感(👥)到无聊，她面(🎄)对会说话的猫这(🏯)种超自然生(🔙)物(🧟)也毫无想法。形(📀)式在故事引导(😊)下，转描动画将(🙃)现实里的那些(🎖)习以为常的“噪(🚿)”与(🔳)“动”带入动画(🐵)后(🍣)，现实性被动画(🛄)给均质化，留下了不和谐的扁(🈲)平的表面。《百米(🕜)。》的杂质留下了(🎂)凹(🍘)凸不平的面(⤴)孔(🔼)，个人与世界、动画与现实、(🚏)手与机器对运(👘)动的想象力不(📀)断彼此抗衡，几(🌻)乎(✋)要冲破平面(🥀)的画纸、画面、(🤗)银幕。要说动(🚃)画(🕠)哪些地方不是(😮)转描的话，几乎(👣)就只有跑步的(🔇)时刻，在标枪打(🐘)响后，跑者对爆(🐵)发(🚸)力与全力以(🤛)赴(😾)的迷恋直接冲(❌)破现实，画者无(🍤)法参照现实，只(🥊)能发挥自己的(🐥)想象去描绘速(🐮)度(🏿)。这就是这部(🌺)动(🥚)画所描绘的体育运动，画者无(👶)疑也是选手。
我(📺)觉得岩井泽这(👆)次联合动画师(👧)小(🌜)岛庆祐确实(💲)在一般的日本商(⛵)业动画体制(🥛)里(🍠)带来了此前没(👊)有的东西（或(🤵)者说是“杂质”）(🖥)，动画师出身的押山清高在去(🔪)年(🛀)上映的《蓦然(👐)回(🔲)首》里缩小了动(⛹)画电影的制作(👊)规模，利用小团(💤)队的体制尽可(🏬)能保留原画师(🍄)的(🈶)人工性，这种(🏖)体(👉)制宛如希望洗净日本动画的(🌕)工业属性，我觉(👋)得押山应该希(😫)望观众能注意(👪)到(😑)那些“动”里蕴(🏜)含着手的劳作，通(🈳)过一种隐秘(🐡)的(📄)“元动画”，在这部(🐴)以画画为题材(😹)的动画里，利用(⚾)动画之“动”让人意识到这是画(😾)，然(💛)后想到不同(🎌)的(📚)笔触各有主人(🐡)，并为这种人工(👥)的物质性感动(🌘)。若借用土居伸(🌳)彰的说法来说(🍂)的(🍼)话，那就是《蓦(🌎)然(🌟)回首》的局限性在于对动画的(👓)定义只看到了(🕌)帧与帧之间，动(🐏)画还有“帧之彼(🌺)端(🗻)”的可能性，即(😑)观众的自我意识(🥂)。面对《百米。》凹(😭)凸(🦐)不平的面孔，我(🛶)们却无法以一(👸)种动画教养判(👅)断它的好与坏，只是在极速一(🌥)百(🚛)米里，观众看(🎊)到(🚩)的不只是绘画(😩)与手的劳作的(🖖)奇迹，动画在逃(🔋)避现实之前先(🔟)要注视现实，只(🚠)剩(🌄)下速度的世(〽)界(🚕)里我们可以选择看清“我”自己(⛵)的面孔。
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