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剧情简介
杜(💋)婉儿的(de )照片(piàn )，你想怎么处置？顾(gù )潇潇(xiāo )问她。
顾潇潇怒了，毛病(bìng )，一想干架就要脱点(diǎn )什么(me )的她(🚃)，第(🍬)一(🕓)反(😓)应(🥏)就(🏁)是(🚈)(shì )扯掉(diào )蒙在脑袋上的围巾扔地上(shàng )。
但碍于她刚刚的所作所(suǒ )为，只能乖乖的坐在一边(biān )，不说话。
总害怕哪一天(tiān )，她会遇见一个让她真正(zhè(🦕)ng )意(🏥)义(🛂)(yì(🔽) )心(🈹)动(🌀)的(🕧)男(🌜)人(🌐)。
虽(🚇)然(😄)现(🔑)(xià(🎧)n )在(🕛)跟(🤢)(gē(👖)n )她(🖊)在(🤥)一起，但肖战总(zǒng )觉得(dé )有些不真实。
看见肖(xiāo )雪，顾潇潇眼里的冷意瞬(shùn )间如(rú )冰雪消融，轻轻的(➖)嗯(🖋)(è(📴)n )了(💡)一(🎙)(yī(🚆) )声(🌄)，道：我来找乐乐(lè )。
顾(gù )潇潇想着，还是先不要刺(cì )激他了，毕竟男人都要面(miàn )子，虽然战哥还是小男生(shēng )，也有可能以后都没有机(jī )会成为男人了(🖤)。
奈(🤓)何(📋)肖(🐿)战(🐽)(zhà(🖐)n )力(❎)气(🛩)(qì(🍓) )太(🛸)大(🍪)，平(🚌)时(🐭)他(🍇)让(🎳)着(📹)她(🧥)(tā(🏰) )，她(tā )才能随心所欲的将他(tā )扑倒(dǎo )，可只要他认真起来(lái )，就(jiù )是十个顾潇潇，也挣(zhèng )不开(kāi )他的(😔)钳(📂)制(🍖)。
见(😆)顾(🏘)潇(🤠)潇(⛽)(xiāo )停下(xià )，飞哥担心自己会被打死(sǐ )，连忙求饶：女侠，饶命(mìng )在，这件事跟我无关，是(shì )有人找我做的。
肖战快步(bù )从楼梯上走下来，拉着她(tā )的手道(🦃)：(🔢)不(🔲)是(🚈)刚(🤩)回(💴)家(🚇)吗(🐯)？(🕰)怎(🚛)么(🕜)(me )跑(🔝)过(🔭)来(🐫)了(🏒)？(🏄)
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《他们的名字免费观看完整版最新》常见问题
跑者将(🙂)人(🔪)生押注在十(🕑)秒(🎓)里，动画也在(🌼)那十秒里势要改(🤶)变观众眼前(🏀)所(😟)见的一切，比赛(🎧)结束，一切煽动(🚵)性(🚀)的东西戛然(🏕)而止，这绝非单纯(🙋)感动的体验(🤽)，它(🙋)拒绝把角色(🌎)心(😳)象世界剥开。是(🔢)的，如果说同为(😯)独立动画出身(🕑)的新海诚动画(🔼)由(🥥)不同角色的(🕕)内(🍯)面，通过宛如(🌉)对(📋)唱一样的台词互相交织组成(➿)，观众相信主角(😬)（我）笃定了(🎞)与(🏹)他者能最直(♐)接(🏜)地连结、笃(🚊)定世界的一切，然(👅)后观众成为(🦎)共(🤶)享同一种感受(🛑)的共同体，那么(🗝)岩(🆙)井泽健治在(🤡)转向商业制片第(👔)一作、用转(📥)描(🚌)技法制作的(🏒)《百(🚘)米。》则希望观众(⚓)更主动地探索(💢)，找到属于自己(🐡)的那个“我”。以及(🔬)新(📵)海诚因为他(💧)是(⬛)“动画民科”，通过(〽)静止的层与层之间的作用挖(🚸)掘世界的深度(🏖)，岩井泽明显有(🐺)着(🚨)压倒性的动(⏱)画(💀)素养，他相信动画要动，不需要(😰)内面、仅靠纯(🍴)粹的动就能连(🚋)结世界，《百米。》正(🚌)是(🕚)这样一部只(🔠)有表层面孔的动(♐)画，且是充满(🔠)杂(🛄)质的面孔。
转描(🤡)与纯手绘动画(🥤)不一样的是它(📭)一定是绘画（(👸)手的劳作）与(🎁)摄(🔟)像机（机器(🔁)）(🏩)的共同作业。转(🔩)描动画有着“我”与世界的戏剧(⛸)，这里的“我”是指(📩)由构成动画的(🛺)线(🍐)的原生质（(📱)protoplasm）(🐖)，正因为原画师之手的劳作，这(👴)种拒绝僵化的(😆)变化具备个人(🚐)性，但这种个人(🏌)性(📑)总会被摄像(🥟)机下客观世界的(🧚)物质与逻辑(♈)引(🧐)导、诱惑，而原(📗)画师之手又把(🚥)线的质感紧紧(🛃)地把握在自己(🚊)笔下，对现实的(🆘)物(💠)质与逻辑进(🚦)行(💗)抗衡。体育故事(🗄)也是这么一回事，我们为之热(😺)泪的种种运动(🔦)的人生，实际上(❗)是(🍯)人用身体投(📎)身(🆔)到世界，与世界交流、抗衡，甚(😟)至可能被世界(📨)撕裂的戏剧一(🏫)样。
于是，转描动(🛀)画(🦊)里的手与机(🙅)器的共作（这种(🤷)共作也可以(⏮)当(🕷)做在互相撕扯(🌧)），以永远不和(🚯)谐、不精确的(🍕)样子在动画的(🤨)表层留下了种(📹)种(🤥)杂质，比如看(➰)着(🈷)像是扁平的脸(🍡)却有着不相协调的过于立体(🌚)的运动，比如有(⏩)的动画师手艺(🍣)跟(🐴)不上现实世(⏪)界(🎼)的运动，导致角色动得“不像人(📤)”，但在《百米。》里，我(🚪)更愿意把这些(🐆)杂质称为现实(🐥)对(💇)动画面孔留(🤷)下的伤痕。当跑者(🕎)在起跑线各(🔔)自(🎎)准备时，衣服的(🎥)折痕比纯手绘(👔)动画要来得更(📯)密集；倾盆大(🔣)雨让跑者身上(📣)出(📘)现不断蠕动(☝)的(🏥)光泽，宛如现实(⚪)在抚摸动画的肌理——这部(🛐)动画毫不在意(😤)让信息量变得(🎡)排(🤺)山倒海——(💗)也(❓)是这个长镜头里，在开始赛跑(🚥)那决定人生的(📉)十秒之前，框里(🐈)的一切人和背(🔱)景(🧕)的线都在运(🏺)动里抖动，我们第(🔡)一次如此清(🖐)晰(🚰)地看见人与世(😂)界的相互作用(👹)力，这正如鱼丰(😉)漫画总是表现(🎠)出谵妄的价值(🚀)观(📱)一样，究竟是(🎹)世(🌎)界影响了人，还(🧞)是偏执狂在动摇世界，我们无(💗)法确定何者才(🌹)是现实，或者说(📛)，即(🍍)使转描动画(😍)也(😸)不存在所谓的确凿的现实性(🈲)吧。因为角色从(🚸)不说出心里话(🏜)，直到富坚被现(🔇)实(🤷)压垮崩溃，线(🎆)条也跟着紊乱，他(🗜)哭的样子着(💫)实(🎇)令人心疼之余(📈)也让人忍俊不(🚁)禁。
是去年喜欢(💥)的动画之一《猫(🍩)妖小杏》刚好也(📚)是(🐗)转描动画，它(🥉)同(🔞)样有着来自现(🤝)实的杂质，比如该片采用现场(🌝)收音的方式，电(🅾)影的“声腔”有着(🔸)超(🖖)出画纸之外(🥍)的(🉐)空旷，然而这是一部需要抑制(📌)住单纯靠手作(🧜)来想象运动的(🦄)动画，因为少女(🕞)对(🍏)世界感到无(🗺)聊，她面对会说话(📠)的猫这种超(🤹)自(🛰)然生物也毫无(👬)想法。形式在故(😌)事引导下，转描(🔟)动画将现实里(🏯)的那些习以为(♑)常(☔)的“噪”与“动”带(🌙)入(👸)动画后，现实性(🍘)被动画给均质化，留下了不和(📻)谐的扁平的表(🛐)面。《百米。》的杂质(🙎)留(🍷)下了凹凸不(🍡)平(😖)的面孔，个人与世界、动画与(🌂)现实、手与机(🦆)器对运动的想(💌)象力不断彼此(🏄)抗(🚤)衡，几乎要冲(🦌)破平面的画纸、(🥂)画面、银幕(🐬)。要(🎡)说动画哪些地(🐡)方不是转描的(🕕)话，几乎就只有(🎐)跑步的时刻，在(🏉)标枪打响后，跑(🍑)者(👥)对爆发力与(🏾)全(🥏)力以赴的迷恋(🍡)直接冲破现实，画者无法参照(🛥)现实，只能发挥(🥅)自己的想象去(🥪)描(🏼)绘速度。这就(🔴)是(🚶)这部动画所描绘的体育运动(🔭)，画者无疑也是(👈)选手。
我觉得岩(🔣)井泽这次联合(🗨)动(🦑)画师小岛庆(💋)祐确实在一般的(🥕)日本商业动(🌂)画(🥝)体制里带来了(🍩)此前没有的东(🍑)西（或者说是(💹)“杂质”），动画师(🐕)出身的押山清(🚛)高(🗳)在去年上映(🚷)的(🔓)《蓦然回首》里缩(❇)小了动画电影(🖋)的制作规模，利(🈳)用小团队的体(🚉)制尽可能保留(🙄)原(🚞)画师的人工(😥)性(😼)，这种体制宛如希望洗净日本(🐵)动画的工业属(🏧)性，我觉得押山(🐰)应该希望观众(😅)能(😇)注意到那些(📗)“动”里蕴含着手的(🙈)劳作，通过一(👳)种(🌯)隐秘的“元动画(🌂)”，在这部以画画(🤜)为题材的动画(🤣)里，利用动画之“动”让人意识到(🔄)这(🧟)是画，然后想(📵)到(📟)不同的笔触各(💮)有主人，并为这(💭)种人工的物质(🚇)性感动。若借用(🌛)土居伸彰的说(🎽)法(✅)来说的话，那(✊)就(🕚)是《蓦然回首》的局限性在于对(😕)动画的定义只(🅿)看到了帧与帧(😄)之间，动画还有(🙁)“帧(➖)之彼端”的可(🈴)能性，即观众的自(🐳)我意识。面对(🙌)《百(🤚)米。》凹凸不平的(🍒)面孔，我们却无(🔲)法以一种动画(👍)教养判断它的好与坏，只是在(🚲)极(🐱)速一百米里(🕯)，观(🌦)众看到的不只(⛪)是绘画与手的(👔)劳作的奇迹，动(🕯)画在逃避现实(🔡)之前先要注视(〰)现(🗼)实，只剩下速(🔛)度(🐿)的世界里我们可以选择看清(🍣)“我”自己的面孔(🌶)。
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