极速m3u8
- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
- 第66集
- 第67集
- 第68集
- 第69集
- 第70集完结
剧情简介
难(ná(✝)n )怪之前金勇(🚥)没有(🏾)受(shòu )伤(📌)，不(bú(🏉) )是所(suǒ )有的(♟)部落都像他这(zhè )样，那(nà(🗝) )么快拥有各(🏈)种各(🥞)样(yàng )的(🕒)工具(🧗)(jù )，建筑物帮(🤾)忙。
差(chà )不多五(wǔ )分钟的样子，完美(mě(📴)i )的出现(xiàn )在(🙆)众人(🐅)眼前。
部(🥏)落(luò(🥩) )中，正(zhèng )在干(🍻)活的众人，立(lì )刻放下(xià )手中的活，往(🗝)部落(luò )中心(🎨)的(de )广(🍡)场中集(💾)中。
此(🌎)时(shí )的金勇(🤫)(yǒng )满身是血，看起来(lái )格外惨(cǎn )烈，跟(🥞)他一起的还(📙)(hái )有(😷)十(shí )个(👆)(gè )士(🅾)兵，身上同样(⚪)是(shì )沾满(mǎn )了(le )血液，好几(😼)个士兵(bīng )身(💆)上(shà(👻)ng )更是皮(👇)(pí )开(🧦)肉绽，疼得他(📁)们(men )只打哆(duō(📘) )嗦。
一时间，恐龙(lóng )部落与(🐒)(yǔ )华夏部落(🥤)两者(🏧)之间(jiā(🌈)n )的关(🐗)系(xì )掉了个(😚)头，从追逐(zhú )者变成(chéng )逃跑者。
原本就(🎉)无(wú )法抵挡(💖)(dǎng )十(🔐)余人的(🏫)魔法(🥟)攻击(jī )，现在(🎯)(zài )来了更多的敌人，还能逃(táo )得出去(🎱)吗？
听到恐(📞)(kǒng )龙(🙏)的嘶(sī(🤛) )吼声(🍈)后，这些恐龙(⚓)(lóng )慌张的(de )聚在一起，不知(🎐)所(suǒ )措。
猜你喜欢
《封神英雄榜二》常见问题
跑者将人(🐜)生押注在十秒(🧒)里(🕤)，动画也在那(⌛)十(🤽)秒里势要改(👍)变(😱)观众眼前所见的一切，比赛结(🐼)束，一切煽动性(🥛)的东西戛然而(♐)止(📪)，这绝非单纯(😶)感(✍)动的体验，它(🛫)拒绝把角色心(🛵)象(✊)世界剥开。是(🚒)的(🍖)，如果说同为独(👀)立动画出身的(🕑)新(📆)海诚动画由不同角色的内(🙃)面(🏮)，通过宛如对(🆎)唱(🕶)一样的台词(🎵)互(🦆)相交织组成，观(👕)众相信主角（我）笃定了与(😀)他者能最直接(🙁)地(📷)连结、笃定(💍)世(🔟)界的一切，然(🌕)后(🤙)观众成为共享同一种感受的(🤒)共同体，那么岩(🐨)井泽健治在转(📫)向(🧑)商业制片第(🚆)一(👫)作、用转描(🍮)技法制作的《百(💑)米(😳)。》则希望观众(📆)更(🗝)主动地探索，找(🚭)到属于自己的(📦)那(🚝)个“我”。以及新海诚因为他是(🎳)“动(🥝)画民科”，通过(👬)静(🙂)止的层与层之(🎍)间的作用挖掘(⌛)世界的深度，岩井泽明显有着(♍)压倒性的动画(📍)素(🎋)养，他相信动(😏)画(👐)要动，不需要内(🍄)面、仅靠纯粹的动就能连结(😓)世界，《百米。》正是(🕟)这样一部只有(👄)表(🚚)层面孔的动(🧢)画(🤸)，且是充满杂质的面孔。
转描(💬)与(📇)纯手绘动画不(🛅)一样的是它一(👊)定是绘画（手(🏻)的(🤴)劳作）与摄像机（机器）(💳)的(💞)共同作业。转(💇)描(🌸)动画有着“我”与(🕤)世界的戏剧，这(🔀)里的“我”是指由构成动画的线(🕋)的原生质（protoplasm）(😃)，正(💟)因为原画师(🎉)之(🔼)手的劳作，这种(🚫)拒绝僵化的变化具备个人性(🗒)，但这种个人性(⛲)总会被摄像机(🥨)下(🏄)客观世界的(🔘)物(❇)质与逻辑引导、诱惑，而原(🤺)画(🕞)师之手又把线(👟)的质感紧紧地(🈶)把握在自己笔(😑)下(😡)，对现实的物质与逻辑进行(🛷)抗(🕶)衡。体育故事(📻)也(🏚)是这么一回事(🤑)，我们为之热泪(🦉)的种种运动的人生，实际上是(👵)人用身体投身(🌖)到(⚾)世界，与世界(🔮)交(🧟)流、抗衡，甚至(🐛)可能被世界撕裂的戏剧一样(😽)。
于是，转描动画(🍈)里的手与机器(🚹)的(🎆)共作（这种(🐢)共(⛄)作也可以当做在互相撕扯(🐻)）(🤒)，以永远不和谐(⏬)、不精确的样(🐲)子在动画的表(📤)层(🛌)留下了种种(🏛)杂质，比如看着(♊)像(🐊)是扁平的脸(🛁)却(🔓)有着不相协调(🔫)的过于立体的(🍈)运动，比如有的动画师手艺跟(🌆)不上现实世界(☕)的(👢)运动，导致角(💴)色(🤸)动得“不像人”，但(🈷)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(✖)质称为现实对(💷)动画面孔留下(✍)的(🧞)伤痕。当跑者(🚒)在(💧)起跑线各自准备时，衣服的折(Ⓜ)痕比纯手绘动(💂)画要来得更密(🆔)集；倾盆大雨(🕗)让(🦐)跑者身上出(🍂)现不断蠕动的(🎞)光(🔒)泽，宛如现实(💌)在(🌍)抚摸动画的肌(🦇)理——这部动(🆚)画毫不在意让信息量变得排(🥐)山倒海——也(🍬)是(😻)这个长镜头(🤜)里(✡)，在开始赛跑那(🌮)决定人生的十秒之前，框里的(🐀)一切人和背景(🎵)的线都在运动(🥍)里(⭐)抖动，我们第(⭐)一(😿)次如此清晰地看见人与世界(🤝)的相互作用力(🥓)，这正如鱼丰漫(🍖)画总是表现出(🤜)谵(🚫)妄的价值观(🚖)一样，究竟是世(📇)界(🔂)影响了人，还(👛)是(🍓)偏执狂在动摇(🚈)世界，我们无法(🧡)确定何者才是现实，或者说，即(♑)使转描动画也(🕷)不(🔬)存在所谓的(🙋)确(🕓)凿的现实性吧(🤐)。因为角色从不说出心里话，直(🖨)到富坚被现实(🦗)压垮崩溃，线条(🎧)也(👩)跟着紊乱，他(🈂)哭(🥎)的样子着实令人心疼之余也(🕋)让人忍俊不禁(🐴)。
是去年喜欢的(🌕)动画之一《猫妖(♏)小(🧢)杏》刚好也是(⛏)转描动画，它同(🆓)样(💟)有着来自现(😈)实(👀)的杂质，比如该(🔗)片采用现场收(📪)音的方式，电影的“声腔”有着超(🎇)出画纸之外的(🎪)空(😉)旷，然而这是(😗)一(🍦)部需要抑制住(🔆)单纯靠手作来想象运动的动(🚠)画，因为少女对(💳)世界感到无聊(💀)，她(🚏)面对会说话(🏑)的(🔗)猫这种超自然生物也毫无想(🏪)法。形式在故事(🏞)引导下，转描动(🚺)画将现实里的(🐶)那(🍷)些习以为常(🤒)的“噪”与“动”带入(⛺)动(😿)画后，现实性(🤰)被(➕)动画给均质化(🍄)，留下了不和谐(🍫)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🈚)下了凹凸不平(🤥)的(🥁)面孔，个人与(🚆)世(⏸)界、动画与现(🐳)实、手与机器对运动的想象(🥠)力不断彼此抗(🚒)衡，几乎要冲破(🔋)平(🎤)面的画纸、(🚃)画(👪)面、银幕。要说动画哪些地方(🕜)不是转描的话(🔔)，几乎就只有跑(🚷)步的时刻，在标(🏭)枪(⏰)打响后，跑者(🥜)对爆发力与全(😨)力(📞)以赴的迷恋(👳)直(🎮)接冲破现实，画(🥍)者无法参照现(🔶)实，只能发挥自己的想象去描(🌛)绘速度。这就是(🎥)这(🙇)部动画所描(✂)绘(🎏)的体育运动，画(🚤)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🥉)泽这次联合动(🛥)画师小岛庆祐(🐽)确(🍌)实在一般的(🤬)日(📜)本商业动画体制里带来了此(🛒)前没有的东西(😬)（或者说是“杂(🏮)质”），动画师出(🕎)身(🎪)的押山清高(🐉)在去年上映的(🥃)《蓦(🤙)然回首》里缩(🉑)小(🥕)了动画电影的(🔻)制作规模，利用(🍉)小团队的体制尽可能保留原(🕚)画师的人工性(🤦)，这(🔱)种体制宛如(🐃)希(Ⓜ)望洗净日本动(🚄)画的工业属性，我觉得押山应(🐤)该希望观众能(🦃)注意到那些“动(🔔)”里(🤫)蕴含着手的(🏵)劳(🛢)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(📋)这部以画画为(🥘)题材的动画里(🔫)，利用动画之“动(🎨)”让(✴)人意识到这(🛃)是画，然后想到(🛑)不(🎣)同的笔触各(🌨)有(💥)主人，并为这种(📍)人工的物质性(🎂)感动。若借用土居伸彰的说法(🍱)来说的话，那就(🕙)是(🐂)《蓦然回首》的(⛱)局(🥄)限性在于对动(🤣)画的定义只看到了帧与帧之(🍯)间，动画还有“帧(😑)之彼端”的可能(📯)性(🎾)，即观众的自(🚪)我(😥)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🍿)孔，我们却无法(🐏)以一种动画教(💀)养判断它的好(📮)与(🦐)坏，只是在极(🔕)速一百米里，观(📳)众(🍠)看到的不只(😍)是(🧝)绘画与手的劳(📪)作的奇迹，动画(🍜)在逃避现实之前先要注视现(🛵)实，只剩下速度(🏇)的(㊗)世界里我们(🌗)可(🚘)以选择看清“我(🌂)”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
