看完第二(🉑)部，说一句(🏬)《疯狂动物城(🚢)》系列是当代美国(➰)的《动(🛍)物农场》也不(✋)为过吧？

这依旧(📨)是一(🔟)部表层侦探(🥎)冒险，里层(🈷)政治寓(📴)言的(⏫)电影，第二部延续(♌)第一(💇)部“犯罪调查(⚪)+社会隐喻”的框架(😁)，却把(😻)故事矛盾从(🉐)“种族偏见”推向“结(🍅)构性(🤬)偏见”。

换言之，相比(💯)于第一部，第(🐹)二部(🍅)不只讲种族，还在(🈁)讲阶级。

1

《疯狂(🧢)动物(🕚)城》这两部看似在(🎶)重复套路，其(🚺)故事内核(🏩)发生了巨大(🚉)变化——

第一部(🧑)内核(💆)：

大家都一(🦒)样，不管你食肉、(🐦)食草(🏾)，一起来动物(🎪)城玩耍吧(🦑)！

第二部(😋)内核(🔟)：

大家都不一样(🚀)，所以(🖕)才更需要动(📘)物城这座多元包(📊)容的(🚉)环境。

这种内(🛡)核的变化也跟全(🏟)球经(➿)济下行的大环境(😭)多少沾点关(🌝)系。

《疯(🤞)狂动物城1》上映的(🧟)时候，正是经(✖)济泡(✈)沫最浮华的时期(📥)，小镇女青年(⏰)兔朱迪努(💊)力考入都市(🏿)精英岗位，凭借自(💏)身努(🚇)力和优秀品(🍪)质，打(👌)破了“兔子当(🗼)不了(🤼)警察”的刻板(📫)印象，非常(📑)符合当(♟)年好(😵)莱坞流行的美国(😓)梦叙(🍡)事。

那段时期(🌶)，人人相信个体努(👶)力，人(🚁)人相信个体(🔓)进步带动社会进(🎩)步，甚(🥊)至解决社会矛盾(⭕)。

所以电影主(✊)题曲(🌧)《Try Everything》都在跟你强调个(📨)体努力的力(🐤)量—(✖)—

“我总是失败、(👢)总是跌倒，但(📧)总能站起(♈)来展望未来(📒)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(➗)城2》上(🍞)映的今天，正(🕜)是全(🔢)球经济下行(⤴)的阶(🦋)段，人们不再(🕺)迷信个体(🛡)努力，大(🐟)家都(🔓)知道很多事情就(👸)不是(🥖)个体努力能(⬇)解决或者该解决(😄)的事(🔞)情。

因此气候(🏀)墙从上一部的功(🔯)能性(🥊)设定变成了第二(🍋)部世界观的(🌫)重要(🚯)符号。动物城能同(🍵)时容纳热带(🌃)雨林(🗑)区、苔原区、沙(🕝)漠区，全靠“气(👈)候墙”这个(🕥)核心技术。

气(🏴)候墙可以精准控(👪)制不(😪)同区域的温(🔪)度、(🤶)湿度，动物们(🛸)才能(🍲)打破气候限(🏸)制，聚居在(💼)同一座(👤)城市(🆎)，这才有了动物城(👭)的诞(🥩)生。

所以电影(🎢)主题曲《Zoo》开始跟你(🚨)强调(🧥)环境的力量(🌕)——

“我们汇聚在(🕘)此只(🦖)为欢庆，在这片天(🥙)地，人人都能(🏽)活成(⛲)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⛔)

而"推动环境(😏)力量(🚛)高于个体努力"这(🍲)个主题的角(🚄)色就是以(🥓)蛇盖瑞为代(🔯)表的爬行动物。

第(🧥)一部(🏂)明说动物城(🚙)适宜(👱)所有动物共(🎫)同生(🙉)活，但从头到(🏀)尾只出现(🖋)在哺乳(🚊)动物(🎒)，而第二部中，爬行(🏀)动物(📎)的出场则填(🐑)补了一部分世界(🆓)观。

原(🙇)来动物城的(✊)气候墙是蛇盖瑞(🧚)他姥(📣)姥发明的，因为爬(🍮)行动物对环(💏)境的(🛬)要求会更高，他们(👄)创造宜居环(🤘)境的(☕)需求是最大的。

2

第(🎆)二部的故事(🗄)结构十分(🚣)清晰——

主(🆖)线：爬行动物因(🤖)旧日(👾)冤案被驱逐(😣)，兔朱(⏪)迪与狐尼克(📿)追查(🌲)真相；

情感(🧤)线：搭档(🌴)之间因(🎡)表达(🐶)方式不同产生误(🕠)解；(👍)

世界线：动(🍓)物城的“气候墙”起(🎛)源被(🥢)揭开。

由于一(🌳)二部几乎没时间(🥍)空白(🥈)，兔朱迪依旧是动(🚛)物城的新人(🌞)，她并(😯)不了解这座城市(🥅)，对动物城的(⛎)印象还停留在明亮、(🤯)干净、繁华，类似于纽(⛪)约、洛杉矶(👟)、旧金山这样的(🍓)精英(🗑)化都市。

可随(🎎)着兔朱迪对爬行(🌵)动物(✔)案的调查，她和狐尼克(㊙)来到了湿地(❓)市场，才见识到这(🥝)座城(👞)市真正的边(🍃)缘、底层的世界(⌛)。

要知(🖥)道，连狐尼克这样见多识广的(🕰)老江(📻)湖来到湿地市场(👒)都叹为观止(🆔)，且并(🌈)不熟悉湿地领域(⛅)的规则。

这说(🖕)明爬行动物的生存环(🐶)境是动物城真正意义(🛀)上的边缘地(🍅)带，这类动物群体(🌏)甚至(🔪)不是“底层”，他(🏖)们压根就“不！存！在(🛶)！”

这种(🔱)“缺席”本身就很说明问(🙏)题了，因为最(🔴)底层、最边缘的(🔄)群体(🤕)，你是看不到(🏌)也听不到的。

而日(📶)常建(🍂)设、维系这个社会正常运转(😤)的群(🖍)体往往就是你看(🔁)不见的那类(♍)。

片中(😸)提到“爬行动物曾(🎃)经住在动物(📕)城，但后来被驱逐，甚至(📅)其族群历史都被模糊(🕍)化。”

你很难不(😲)会联想，爬行动物(🚺)隐喻(🚯)的是美洲原(🐞)住民、有色人种(🍋)、边(🕛)缘族裔、底层移民打(🚆)工人、亚文(🔑)化群体……等一(🚙)切被(👀)视为危险、(🍶)野蛮、不能共居(🎃)的群(❔)体。

找亚裔演员关继威配音蛇(❤)盖瑞(🙀)，更是强化了这点(😣)隐喻。天生的(🗂)差异(🔟)都会造成一定社(😖)会恐惧，这恰(🦍)恰对应了电影中”冷血(😏)动物=天生危险”的叙事(🍎)设定。

正因此(⚡)，电影将气候墙的(🍣)发明(🚚)者设定为爬(💇)行动物中的蛇姥(😱)姥。

气(🚊)候墙的存在，是动物城(🎎)这个乌托邦(😭)能成立的前提。它(🎐)不只(🙍)是工程奇迹(😝)，更是一种社会契(🎲)约—(🎁)—差异不是问题，而是事实。

真(🔨)正需(📷)要解决的不是差(🧙)异，而是我们(🔈)愿意(🔩)为彼此共存而付(🏳)出努力。

3

当我(👯)们把这个设定放回美(🔄)国现实，大概能更清楚(🏫)第二部真正(⛅)想讲的东西：

动(🍀)物城(💮)的理念不是(🙅)让大家都一样，而(🧀)是让(🔐)大家接受人人都不一(🆘)样。

蛇姥姥的(🏭)理念是一种“用改(🖕)善环(🎃)境来改善观(🙏)念”的逻辑。

在美国(📂)，这类(🚘)“让不同族群可以共同生活”的(👗)改善(🧀)措施是宪法制度(🐦)、公共教育(💙)、社(🚬)区工程、移民体(🔅)系……

这些(🕦)东西并不够完善，但已(🌘)经是最能中和偏见、(🎽)最能让差异(📡)共存的力量了。

故(🍼)事发(👐)展到中段，影(📞)片最微妙的一点(♋)是—(📿)—悲剧并不是反派一(🏨)人之力促成(👐)的，而是整个动物(💀)城“集(💂)体性遗忘”的(🌁)结果。

片中提到，爬(🍱)行动(🔥)物曾经住在动物城，但后来因(📕)一场(🕶)未查明真相的事(🆕)件，被迫迁离(🍒)。

随着(🐒)时间推移，历史被(🌃)模糊化，只剩(😳)下“他们很危险”的一句(💹)话被写进了集体潜意(🧀)识。

《疯狂动物(🐒)城2》把这种“集体遗(🐃)忘”放(🏛)大成整个动(🗼)物城的盲点——(🍒)我们(🍠)以为的和谐，只是因为(🥒)那些最痛苦(💏)的人被排除在视(🤡)野之(👾)外。

如果第一(🔹)部告诉你，不要带(🏤)着刻(👯)板印象看别人。

而第二部则是(🏩)告诉(🚡)你，有些弱势群体(📧)，你连看都看(👱)不到(🏟)。

共生需要理解，而(🧖)理解必须建(🎙)立在“被看见”的基础上(🤒)。

因为历史缺席本就是(🌝)另一种暴力(🏂)。

4

故事最后，那片羽(🔃)毛登(📫)场，显然是《疯(😈)狂动物城3》的伏笔(🌐)，鸟类(⬛)会是下一部加入动物(🍧)城的种群。

飞(👉)行这个技能简直(🌙)是动(📏)物城bug般的存(🚀)在，鸟类的加入势(⛅)必会(✴)引发整个动物城结构性震动(📎)，我已(🖤)经开始期待下一(🚑)部故事会怎(🏈)么讲(📢)了。